青歌賽:CCTV青年歌手電視大獎賽——音樂風(fēng)向標(biāo)
記錄時代變遷下大眾審美旨趣的改變
從1984年到 2010年，華夏大地發(fā)生了迅猛的變化，國民經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，大眾的娛樂生活也越來越豐富。網(wǎng)絡(luò)平臺的發(fā)展使通訊延伸到每一個角落，“超女”、“快男”等種種選秀和造星活動充斥
著人們的視聽。生活水平的不斷提升使得人們的文化需求也不斷變化，“多元化”和“時尚化”可能是對當(dāng)前音樂文化市場特征的最佳描述。26年里，青歌賽通過不斷的賽制改革和創(chuàng)新，通過電視、網(wǎng)絡(luò)等高科技平臺與觀眾的有效互動，成為音樂和電視文藝節(jié)目的黃金組合，始終引領(lǐng)我國的音樂風(fēng)潮，生動記錄了時代變遷下大眾的審美旨趣的改變。
1984年，為了選拔優(yōu)秀歌手，推廣包括流行歌曲在內(nèi)的優(yōu)秀音樂作品，中央電視臺創(chuàng)辦了首屆全國青年歌手大獎賽。這次比賽不分唱法，選手分為業(yè)余組和專業(yè)組。賽場沒有麥克風(fēng)，參賽者只能憑借自己的嗓音來表現(xiàn)音樂。評委由音樂界和電視界專業(yè)人士組成，同時給不同唱法的選手打分。參賽選手大多由各地市和藝術(shù)院校推薦而來，賽況在錄像后播出。值得一提的是這次大賽已有選手演唱通俗歌曲，港臺影視明星陳玉蓮獲得了此次比賽業(yè)余組特別獎。首次大賽并未在全國產(chǎn)生“石破天驚”的影響，但通過這次大賽的嘗試，央視正式?jīng)Q定把青歌賽作為一項(xiàng)常規(guī)賽事，每兩年舉行一屆。
1986年，第2屆青歌賽的最大亮點(diǎn)在于設(shè)立美聲、民族、通俗三種唱法并現(xiàn)場直播。通俗唱法的確認(rèn)，使當(dāng)時蟄伏多年的內(nèi)地流行音樂終于從“半地下”的狀態(tài)正式浮出水面，邁出了歷史性的一步，極大地激發(fā)出中國歌壇的創(chuàng)新活力。第3屆青歌賽最明顯的特征是“西北風(fēng)”勁吹樂壇，《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《黃土高坡》等參賽歌曲在比賽后迅速傳唱開來，獲獎歌手杭天琪、付笛聲、李杰、屠洪剛等聲名鵲起。1988年第4屆青歌賽，通俗唱法在繼續(xù)傳承“西北風(fēng)”的基礎(chǔ)上又融入了新的時代風(fēng)格，感情含蓄而深沉的音樂成為內(nèi)地流行音樂的主流，直至數(shù)年后爵士風(fēng)格的流行音樂興起。青歌賽，好像一道風(fēng)向標(biāo)，引領(lǐng)著內(nèi)地流行音樂的發(fā)展。
1998年第8屆青歌賽對賽制進(jìn)行了較大的改革，增加了團(tuán)體比賽和綜合素質(zhì)考核。團(tuán)體比賽增強(qiáng)了參賽隊(duì)的集體榮譽(yù)感，綜合素質(zhì)考核的加入，率先在我國藝術(shù)賽事中融入文化修養(yǎng)的考評，促進(jìn)了歌手文化修養(yǎng)的提高，提升了節(jié)目的可看性。而這屆比賽中最引人矚目的事件是關(guān)于歌手李瓊的“唱法之爭”，李瓊參加了業(yè)余通俗組的比賽，演唱了一首極具湖北民族風(fēng)情的《三峽，我的家鄉(xiāng)》，以其嘹亮的歌聲和質(zhì)樸的表演打動了在場的觀眾和評委，然而她的分?jǐn)?shù)卻排在一、二、三等獎項(xiàng)之外，因?yàn)樵u委們覺得她的唱法不屬于民族、通俗和美聲的任何一種唱法。李瓊最終獲得了青歌賽上的首個特別大獎，并由此而登上了當(dāng)年的春節(jié)聯(lián)歡晚會舞臺，以一首《山路十八彎》唱紅了大半個中國。她的唱法也由此引發(fā)了聲樂界關(guān)于“三種唱法”的熱烈討論。有關(guān)唱法的分類問題、學(xué)院派民族唱法的“千人一聲”等問題再次走上了輿論的風(fēng)口浪尖。李瓊事件雖然折射出當(dāng)年青歌賽在賽制上的弊端，但也使人們看到青歌賽的改革和創(chuàng)新精神，青歌賽的每一次變革都切合時代的脈動，始終引領(lǐng)著我國的聲樂走向。
增設(shè)“觀眾最喜愛歌手獎”，則使2000年第9屆青歌賽電視觀眾的參與和互動達(dá)到高潮；2002年第10屆大賽，增加了歌唱技巧的考核，將大家熟悉的有難度又比較經(jīng)典的曲目，按難度高低，劃分為a、b、c三類，分別乘以1、0.95、0.9的難度系數(shù)折算分?jǐn)?shù)，由參賽選手選擇性演唱。這項(xiàng)舉措，加強(qiáng)了大賽的專業(yè)性和權(quán)威性。
第11屆青歌賽以新歌加0.3分鼓勵原創(chuàng)作品，希望以此促進(jìn)優(yōu)秀聲樂作品的創(chuàng)作和推廣，而且該次大賽首次在個人決賽中采用分輪淘汰制，開創(chuàng)了中國聲樂賽事PK對決的先河。
值得注意的是：2006年第12屆青歌賽對賽制又作了較大的調(diào)整。首先是在原有三種唱法的基礎(chǔ)上增設(shè)了“原生態(tài)唱法”、“組合唱法”，標(biāo)志著“三種唱法”時代的結(jié)束，民族聲樂領(lǐng)域內(nèi)“民族唱法”的一元化局面被打破?！霸鷳B(tài)”唱法的加入極大地豐富了民族聲樂的內(nèi)涵，成為本次比賽最大的看點(diǎn)。蒙古族的“長調(diào)”、“呼麥”，侗族的“大歌”、彝族的“海菜腔”——原汁原味的民間歌手的演唱猶如山間田野的清泉，給青歌賽帶來一股清新之風(fēng)。受青歌賽的影響，很多地方開始大力注重“原生態(tài)”音樂的挖掘，開始重視年輕一代歌手對于“原生態(tài)”音樂的學(xué)習(xí)和培養(yǎng)，客觀上對于方興未艾的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)起到了推動作用，長遠(yuǎn)而言，對整個樂壇重視民族民間音樂文化資源也產(chǎn)生了積極的影響。第二，專業(yè)組和業(yè)余組二者合一，“通俗唱法”改稱“流行唱法”，使賽制更符合時代的變化。
2008年第13屆大賽又給全國觀眾帶來了新的驚喜，取消了“組合唱法”，新增了合唱比賽項(xiàng)目。嘹亮的歌聲，磅礴的氣勢，多聲部渾然一體，令所有關(guān)心青歌賽的人們?yōu)橹徽?。今年的?4屆青歌賽團(tuán)體賽，更是有著明顯的革新，取消了綜合素質(zhì)考核，增設(shè)了表演環(huán)節(jié)，即在不同環(huán)節(jié)分別進(jìn)行“藝術(shù)素質(zhì)考核”、“表演素質(zhì)考核”和“音樂素質(zhì)考核”。這一舉措雖然尚存爭議，但無論如何，使其更貼近演唱本身。將觀賞性的表演轉(zhuǎn)化為懸念迭出的激烈競賽，這是中國電視藝術(shù)創(chuàng)新的歷史性貢獻(xiàn)，而青歌賽也在不斷的變革中創(chuàng)新和進(jìn)步。
