導(dǎo)師對(duì)吳莫愁的態(tài)度 是內(nèi)地與港臺(tái)音樂(lè)差
吳莫愁(2張)距的縮影
在中國(guó)，具有鮮明音樂(lè)特質(zhì)的歌手少之又少，以至于我們聽(tīng)覺(jué)審美沒(méi)有相應(yīng)的彈性空間，即使網(wǎng)絡(luò)時(shí)代到來(lái)使音樂(lè)資訊同步，但在接受更高品質(zhì)音樂(lè)的同時(shí)，我們并沒(méi)有同步接受對(duì)音樂(lè)的寬容，從導(dǎo)師中的表現(xiàn)中也可以看出這種心態(tài)，內(nèi)地的三位老師那英、劉歡、楊坤對(duì)吳莫愁的能力一直存疑，尤其劉歡在她唱《癢》+《天涯歌女》后那不著邊際的評(píng)價(jià)——看不懂，按照這個(gè)邏輯，ladygaga在上屆格萊美現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)的破蛋而出就更難解釋了，難道有人會(huì)因此否定她嗎？導(dǎo)師的眼界與教導(dǎo)應(yīng)該同樣重要，在這點(diǎn)上，庾澄慶與他們有著很大的區(qū)別，這個(gè)區(qū)別其實(shí)就是內(nèi)地音樂(lè)與港臺(tái)音樂(lè)距離的縮影。
三位內(nèi)地導(dǎo)師都十分尊重音樂(lè)，但音樂(lè)真不至于被捧成神話，這也是內(nèi)地流行音樂(lè)同類(lèi)型歌手遍布，卻少有人能突出重圍的最重要原因。尼采在《悲劇的誕生》中有個(gè)著名的主張：“藝術(shù)不是自然的模仿，而是它形而上的補(bǔ)充，它崛于自然之側(cè)，為的是超越它”，我想，如果內(nèi)地樂(lè)壇的三位頂尖人物都不具備接受新鮮的勇氣，那么如今音樂(lè)的低迷，有很大一部分原因是引領(lǐng)者的固步自封、不思進(jìn)取。
