楊樹鵬 拍攝通俗的新作者電影
電影理想：電影本來是一個夢，堅持造夢，幻象到底
楊樹鵬 30歲的時候，DVD時代悄然來臨，電影在這時已經(jīng)變成了普通人生活的一部
分，他也想自主地講述自己覺得好玩的故事。楊樹鵬在與電影有了三次親密接觸之后，準(zhǔn)備走到電影的第一線一探究竟。
在采訪楊樹鵬導(dǎo)演的最后，得知他剛剛做了一個關(guān)乎今后電影之路發(fā)展的艱難抉擇。這個抉擇是，他放棄了一個幾近籌備完畢的六千萬投資的大片，轉(zhuǎn)而去做一個更能表達(dá)自我的中小制作影片。他的這個抉擇為我們專題對他的分類做了最好的注解，“如果放棄大制作可以更加便于伸張自我，那么這是我做的最有價值的決定?！睏顦澌i如是說。[4]與電影三次親密接觸很小的時候，楊樹鵬就與電影邂逅了，因為父親放映電影，所以他從小就對電影非常熟悉。也正因為對電影熟悉，所以他不覺得這個事情神秘，因此也并沒有特別的興趣，僅僅是有好感而已。
楊樹鵬第二次跟電影親密接觸是在1995年，他在新華社的南方某記者站工作，那時錄像廳的時代已經(jīng)過去，街上出租錄像帶的小店突然多了起來，架子上擺滿了各式各樣的電影，只要能想到的都有。楊樹鵬的電影視野迅速開闊，在《與狼共舞》、《野戰(zhàn)排》、《生于七月四日》、《教父》等電影佳作的激勵下，他對電影的渴望被點燃了。
因為不是科班出身，他沒有憑借一時的沖動直接勇闖電影圈，而是采取曲線救國的方針，按照既定計劃先從電視臺的策劃和編導(dǎo)干起，一方面拓展人生閱歷，另一方面用做電視的經(jīng)驗為今后的電影工作鋪路。
在這之后的幾年，楊樹鵬參與策劃并打造了央視的兩個王牌欄目《實話實說》和《電影傳奇》，后者讓他的工作跟電影終于緊密聯(lián)系起來了。這兩個欄目讓楊樹鵬的事業(yè)迎來了第一個高峰，順風(fēng)順?biāo)乃?jīng)跟電視臺的編導(dǎo)們約定，等《電影傳奇》做到一定程度，他們要一起做一部電影。不曾想，還沒等這個承諾兌現(xiàn)，他就已經(jīng)開始厭倦電視臺的工作，他對在35分鐘的電視節(jié)目內(nèi)完成對別人人生的認(rèn)識由衷的感到疲憊。
一堂自我的電影實踐課
他最早想拍的作品是自己早先寫好的《烽火》[5]，這是一部講述在戰(zhàn)爭背景下發(fā)生的一段忘年戀的故事。
青年導(dǎo)演最困難的永遠(yuǎn)都是找投資這個問題，他的朋友很熱心地介紹了幾個煤老板給他投資。剛開始他還興致勃勃地跟煤老板聊天，漸漸地他發(fā)現(xiàn)需要花一天時間先聽煤老板講自己的發(fā)家史，然后才能聊電影的事。當(dāng)熬過發(fā)家史那段后，等你跟煤老板聊電影后，煤老板也不懂導(dǎo)演的想法，兩個人就好像在兩個時空內(nèi)對話一樣，楊樹鵬最終還是沒能忍受住這樣的煎熬而選擇放棄。
因為《烽火》需要的投資并不大，最后他的朋友們一商量每人拿出一部分資金交給他，由他去折騰?！斗榛稹肪褪沁@樣拍出來的，讓這些朋友意外的是，《烽火》很文藝、很純情，特別不像是楊樹鵬拍出來的，他們認(rèn)為他的作品應(yīng)該很鬧騰。楊樹鵬后來回憶時也說不出為什么會拍了這樣一部電影，當(dāng)時只是想拍而已。
拍《烽火》時，楊樹鵬對電影的認(rèn)識是“我拍一部電影，你要覺得好看，就拿去放吧。”這種門外漢的想法讓他可以隨心所欲的拍，不用管任何既定的法則。跟他談宣傳、發(fā)行，他都很茫然。
這部另類的戰(zhàn)爭愛情片入圍了上海電影節(jié)亞洲新人獎單元，在楊樹鵬去參加上影節(jié)時，有人告訴他，可以順帶去參加創(chuàng)投。就這樣，他帶著第二個項目《我的唐朝兄弟》(當(dāng)時還叫《苦竹林》)參加了創(chuàng)投論壇。
