香港蘇富比于 2011 年 5 月舉行的「梅云堂藏張大千畫」專拍，期間《嘉耦圖》以近兩億港元成交，創(chuàng)下張大千畫作之拍賣紀(jì)錄。今年，香港蘇富比很榮幸再獲「梅云堂」委托拍賣其張大千作品珍藏，于 5 月 27 日在「香港蘇富比藝術(shù)空間」舉行「梅云堂藏張大千畫──金針傳法立宗風(fēng)」專場(chǎng)拍賣，推出 25 幀作品，總估價(jià)逾 1 億 1,000 萬(wàn)港元／1,400 萬(wàn)美元*。
高嶺梅（左）與張大千（右）
專拍主題緊扣于「梅云堂」主人高嶺梅先生于 1961 年為張大千編制之《張大千畫》一書，該書乃目前唯一全面而系統(tǒng)地綜合整理張大千畫法畫論之專著；是次拍賣之作品多取自這本重要著作，部份作品更是畫家為該書而特別繪畫，彌足珍貴。
拍賣之重點(diǎn)拍品將于 5月8至9日于北京公開展覽，而所有拍品將于 5月23至26日在「香港蘇富比藝術(shù)空間」展出。
張大千《自畫像》
張大千《自畫像》
設(shè)色紙本 立軸 1960 年作
70.5 x 47.5 公分
估價(jià)：250 萬(wàn)至400 萬(wàn)港元／32 萬(wàn)至51 萬(wàn)美元
1960 年，大千時(shí)年六十一，寫本幅予「梅云堂」主人高嶺梅。畫中大千居士乃半身像，雙手交搭胸前，扶杖而立，其須發(fā)灰白相雜，似微風(fēng)吹蕩中見飄然輕揚(yáng)。其頭稍側(cè)仰，濃眉，雙目睜放，精光逼視，口微張，露齒而笑，一派樂(lè)天開懷之色。張大千筆下自畫像甚多，但若本幅幾近正面描劃，兼神情開朗愉悅者，則未有得見。他雖曰「垂垂老矣」，寫來(lái)簡(jiǎn)練，行筆暢達(dá)，節(jié)奏明快，線條恣放而無(wú)猶豫稍息之滯，無(wú)論衣褶曲迭，須發(fā)蓬松張放，以至輪廓、眼神之精確掌握，皆將年逾花甲卻精神镢鑠之老者，其放懷開朗之貌表露無(wú)遺。
張大千《鳯簫圖》
張大千《鳯簫圖》
設(shè)色紙本 立軸 1955 年作
116 x 65 公分
估價(jià)：1,500 萬(wàn)至1,800 萬(wàn)港元 ／192 萬(wàn)至231 萬(wàn)美元
本幅或取材自民俗神話傳說(shuō)，畫中仕女堆發(fā)高髻，頂載鳯冠，系珠串，披服邊沿飾草紋，似麻姑或西王母等仙家之造型；手捧排簫，跨白鳯翱翔于彤云間，所披絲帛隨風(fēng)飄揚(yáng)。開臉、頭飾以至身上彩物均以工筆描繪，礦物顏料厚重，秾麗古艷，無(wú)論造型、設(shè)色、筆法均采集自敦煌石窟藝術(shù)，唐人盛世風(fēng)華畢現(xiàn)。
大千先生遠(yuǎn)涉西陲，埋首石窟三載，留下不少畫稿粉本，研習(xí)之勤，對(duì)其日后人物畫之演變發(fā)展影響深遠(yuǎn)，本幅即其顯例。畫中人物可見參考自敦煌石窟伎樂(lè)菩薩像之原型，惟其姿勢(shì)皆盤膝趺坐，且無(wú)背景相配。而《鳯簫圖》則結(jié)合民俗神話，將之演變?yōu)楦鼰狒[豐富而生動(dòng)之圖式，配合工筆重彩技法，使其人物畫發(fā)揮淋漓盡致。本幅寫成于1955 年秋，翌歲即參加在巴黎近代美術(shù)館之大型個(gè)展，此亦為大千先生在歐洲展覽之盛舉，不無(wú)藉本幅宣揚(yáng)其傳統(tǒng)工筆重彩畫藝之意！
張大千《湖光山色》
張大千《湖光山色》
設(shè)色紙本 立軸 1949 年作
118 x 52.5 公分
估價(jià)：1,600 萬(wàn)至2,000 萬(wàn)港元／205 萬(wàn)至256 萬(wàn)美元
1949 年，大千居停港澳，暫抽身于內(nèi)地戰(zhàn)火紛亂外，訪友作畫，年初于港島纜車徑一號(hào)簡(jiǎn)經(jīng)綸寓，留下不少佳跡。本幅寫于「在山樓」，亦即此處，重題曰「偶起湖山之思」，乃此際心境之寫照。
畫中采沒(méi)骨法，以青綠設(shè)色寫之。此技法頗見于其四十年代晚期至五十年代初期筆下，以清麗秀潤(rùn)為主，并更著重文人雅逸的氣質(zhì)內(nèi)蘊(yùn)，淺淡輕盈，不慍不火。畫家對(duì)畫面色彩配搭的效果異常講究，在青綠、赭石的交雜區(qū)間中，點(diǎn)綴了如寶石般靛藍(lán)的巖塊，素凈中頓生異色，微妙中閃爍出眩目光芒。這種設(shè)色敷彩手法，可與1953 年之《蜀山春曉》相比（香港蘇富比2011 年4 月春拍，以6,450 萬(wàn)港元／827 萬(wàn)美元成交），但本幅色調(diào)趨清秀，著意減低裝飾效果，以凸顯湖山清氣爽朗的一面；其布局經(jīng)營(yíng)細(xì)意，景致豐富多變，遠(yuǎn)近高低，層次井然。曲徑通幽，溪橋回繞，綠蔭叢結(jié)，湖面舟楫相對(duì)，高士扶杖踽行，寄跡山林，極目天際矌遠(yuǎn)，山水畫境中，借得一片忘機(jī)離俗之天地。
張大千《招隱圖》
張大千《招隱圖》
潑墨潑彩紙本 鏡框 1966 年作
67 x 188 公分
估價(jià)待詢
所謂「招隱」者，或出典于晉代陸機(jī)、左思之《招隱》詩(shī)，以相招棲隱于幽邈之地為旨。歷代畫家屢按此詩(shī)意衍化為圖，大千寫之，自有深意。五十年代初，大千先生移家南美，遂征摯友高嶺梅舉家同往，時(shí)手續(xù)已妥辦，惟因事未竟成行。此后兩地睽隔，大千南來(lái)，與高氏往還仍密，但高氏仍未能親赴巴西探望。本幅所寫，以大千先生巴西之住所摩詰山園之景入畫，復(fù)取「招隱」為題，蓋十年已過(guò)，尚未踐約成行，故以景寄情，再出圖相邀。寫畢，參加是年底由高嶺梅在香港主辦之「張大千近作展覽」，列為「非賣品」。
畫中大幅潑墨潑色，暢寫湖山勝概，見翠嶺碧峯，房舍結(jié)筑其間，左方大片留白，透過(guò)略泛微黃而未敷色墨之紙上空白處經(jīng)營(yíng)湖面，此即畫家耗費(fèi)多年心力造園摩詰之景色。大千以半抽象技巧，筆觸引領(lǐng)色彩放任游走，造景自然，卻得經(jīng)營(yíng)之妙。藍(lán)綠礦物顏料層層堆迭，其大塊面積累的厚度如鋪翠覆碧，亮麗璨若寶石，間綴朱色點(diǎn)染，又似秋樹趨紅，醒目之效自生。全畫色墨交融，揮灑活潑無(wú)拘。這與他同年同月所寫之名作《愛痕湖》（香港蘇富比，1992 年春季拍賣），無(wú)論尺幅、構(gòu)圖、布局以至技巧處理，皆有異景同工之妙，堪稱是年筆下潑墨潑彩之雙璧。
本幅寫畢后逾年，高嶺梅于1968 年初，赴巴西探望老友，兩人暢聚甚歡，大千以潑墨潑彩于金箋上寫《讀書秋樹根》相贈(zèng)（見香港蘇富比，2011 年5 月「梅云堂藏張大千畫」專拍），以志重晤之愉。
