靳尚誼《塔吉克新娘》-經(jīng)典寫實(shí)油畫的代表作品
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，11月16日中國(guó)嘉德秋拍中國(guó)油畫專場(chǎng)中，寫實(shí)油畫上拍62件,占總上拍量的34.07%，成交44件，成交額為13998.49萬元，占該專場(chǎng)成交總額的79.45%，靳尚誼《塔吉克新娘》作為經(jīng)典寫實(shí)油畫的代表作品，最終以8510萬元的價(jià)格成交，成為本場(chǎng)最高價(jià)作品，同時(shí)也再次刷新靳尚誼作品的成交紀(jì)錄。在剛剛結(jié)束的北京保利秋拍在現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)中也對(duì)寫實(shí)繪畫大力推廣，推出了經(jīng)典寫實(shí)畫家詹建俊的6幅作品，成交4件，其中，作品《凌妮》成交價(jià)為1023.5萬元，刷新了詹建俊歷年成交紀(jì)錄;陳逸飛、艾軒、王沂東、楊飛云等寫實(shí)畫派畫家的多件作品也取得了不錯(cuò)的拍賣成績(jī);同時(shí)保利在此次專場(chǎng)中還對(duì)寫實(shí)進(jìn)行了更多元的探索和挖掘，推出了觀念寫實(shí)、新經(jīng)典畫會(huì)、80畫派等新興藝術(shù)群體的藝術(shù)家作品。
寫實(shí)油畫在各大展覽一直扮演著重要的地位，有著眾多的受眾群體，在拍賣市場(chǎng)中更是備受推崇。從油畫在中國(guó)的發(fā)展歷程來看，最早徐悲鴻真正意義上將寫實(shí)油畫在中國(guó)推廣開來，此后這種繪畫樣式便在這片土地上呈現(xiàn)出驚人的適應(yīng)性，寫實(shí)油畫發(fā)展的過程中總會(huì)緊扣每個(gè)時(shí)代的發(fā)展脈搏不斷呈現(xiàn)新的面貌，顯示出強(qiáng)大的生命力和發(fā)展前景，在經(jīng)歷了“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”“全盤蘇化”“油畫民族化”等歷史結(jié)點(diǎn)之后，寫實(shí)油畫逐漸成為中國(guó)油畫的主力軍，同時(shí)也成為中國(guó)各大美術(shù)院校教學(xué)體系的主要面貌。直到今天可以說寫實(shí)油畫在國(guó)內(nèi)已經(jīng)有了深厚根基和較強(qiáng)的認(rèn)知度，歸根結(jié)底說明寫實(shí)油畫符合中國(guó)人一種審美共性的追求，寫實(shí)油畫市場(chǎng)在今天的繁榮是醞釀已久的市場(chǎng)必然結(jié)果，而不是收藏家心血來潮的突發(fā)行為。
從技術(shù)層面來看寫實(shí)油畫制作比較復(fù)雜，創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)，不可能像有的畫種那樣一揮而就，油畫家一生創(chuàng)作有限，油畫作偽難度大，贗品遠(yuǎn)比其他畫種少。已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)的國(guó)內(nèi)寫實(shí)油畫作者大部分健在，給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證。另外，寫實(shí)油畫經(jīng)過十幾年的市場(chǎng)積淀，已經(jīng)有了穩(wěn)定的收藏群體，不可能出現(xiàn)太大的價(jià)格下滑，相比當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)品要穩(wěn)定很多。
從學(xué)術(shù)層面來講，美院體制是中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)，而寫實(shí)油畫又是美院體制中油畫的主導(dǎo)力量。在油畫中國(guó)化的過程中中國(guó)的寫實(shí)油畫具有強(qiáng)烈的漢文化特征，面貌不同于西方油畫。這些都成為寫實(shí)油畫能有市場(chǎng)良好表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)所在。本文主要從新中國(guó)美術(shù)后期的寫實(shí)油畫家、寫實(shí)畫派油畫家、中青年寫實(shí)油畫家三個(gè)方面進(jìn)行分析。
新中國(guó)美術(shù)后期油畫家市場(chǎng)火熱 新紀(jì)錄不斷誕生
從近年的油畫藝術(shù)品拍賣行情來看，市場(chǎng)正逐漸轉(zhuǎn)向以靳尚誼、詹建俊、湯沐黎、王文彬、侯一民、蔡亮等為代表的新中國(guó)美術(shù)后期一代的油畫家。他們的市場(chǎng)受到更多的關(guān)注。新中國(guó)建立初期的美術(shù)以蘇聯(lián)所倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法為基準(zhǔn)，這一代油畫家大部分經(jīng)過蘇聯(lián)油畫體系的熏陶和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文藝?yán)碚摰南炊Y，他們的作品多以寫實(shí)的方法表現(xiàn)社會(huì)主義社會(huì)中的人物和事件，如靳尚誼《毛主席在十二月會(huì)議上》、侯一民的《青年地下工作者》、詹建俊的《起家》等優(yōu)秀作品。而這這些作品體現(xiàn)新中國(guó)美術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，它的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值成為各藏家競(jìng)相出手的主要原因。
縱觀這一代油畫家的市場(chǎng)價(jià)位層次分布不均，從千萬到十幾萬不等，他們更加注重學(xué)術(shù)一定程度上忽視了市場(chǎng)推廣，近年各個(gè)拍賣公司對(duì)這一代油畫家大力推廣，他們的作品價(jià)格紀(jì)錄不斷的在刷新，這足以證明有美術(shù)史價(jià)值的油畫作品蘊(yùn)含著強(qiáng)大的升值潛力。2013年秋，中國(guó)嘉德推出靳尚誼的一幅《塔吉克新娘》以8510萬元的新紀(jì)錄撼動(dòng)了秋拍的高價(jià)市場(chǎng)，同時(shí)呈現(xiàn)出學(xué)術(shù)地位及美術(shù)史價(jià)值對(duì)藝術(shù)家的市場(chǎng)發(fā)展具有至關(guān)重要性。“靳尚誼熱“帶動(dòng)了新中國(guó)美術(shù)后期這一代油畫家的市場(chǎng)，另一位油畫家詹建俊在秋拍市場(chǎng)中成績(jī)可觀，保利夜場(chǎng)中成交的4件作品有3件均超越了之前的個(gè)人作品最高價(jià)，創(chuàng)作于1985年的作品《凌妮》成為詹建俊首件突破千萬元的作品，此幅作品藝術(shù)價(jià)值極高，熟練的油畫技法刻畫出人物若有所思的內(nèi)心世界，畫面含蓄而優(yōu)美。
其實(shí)早在2009年秋拍期間，中國(guó)嘉德就對(duì)這一時(shí)期的作品進(jìn)行了挖掘，推出“新中國(guó)美術(shù)“專場(chǎng)，上拍48件，成交額達(dá)1.38億元，這在低落的藝市中無疑是一劑強(qiáng)心針。該專場(chǎng)中成交價(jià)從千萬到十幾萬不等，藏家對(duì)于知名度較高的畫家較為認(rèn)可，靳尚誼《毛主席視察上鋼三廠》以2021萬元成交，孫滋溪《《天安門前》及七張創(chuàng)作草圖》以1125萬元成交。然而，新中國(guó)美術(shù)后期這一代的油畫家除了靳尚誼、詹建俊等人較為人熟知外，一部分對(duì)這一時(shí)期油畫具有開拓之功、在新中國(guó)美術(shù)界同樣有巨大影響的藝術(shù)家市場(chǎng)行情并沒有真正起來。如侯一民、林崗、蔡亮等人的作品在拍場(chǎng)并未受到較大重視，他們目前價(jià)位都在4-6萬元一平尺，林崗作品價(jià)位在1萬元左右一平尺不等。部分畫家在新中國(guó)美術(shù)時(shí)期表現(xiàn)較為活躍，如今市場(chǎng)低落的態(tài)勢(shì)，固然由于市場(chǎng)挖掘力度有限及市場(chǎng)導(dǎo)向的因素，但主要原因還在于當(dāng)今買家對(duì)這一代油畫家缺乏了解和認(rèn)知所致。
寫實(shí)畫派市場(chǎng)堅(jiān)挺 精品力作創(chuàng)高價(jià)
中國(guó)寫實(shí)畫派在延續(xù)寫實(shí)的表達(dá)方式的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了具有個(gè)人特色的獨(dú)特面貌。從雅昌指數(shù)中國(guó)寫實(shí)畫派30指數(shù)來看，寫實(shí)畫派的市場(chǎng)呈現(xiàn)出一路上漲的趨勢(shì)，即使遇到市場(chǎng)的調(diào)整期，也均在高位調(diào)整，未出現(xiàn)大幅跌落。據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心不完全統(tǒng)計(jì)，截至2013年12月1日，通過對(duì)比2012年秋，2013年春，及2013秋已結(jié)束的的拍賣場(chǎng)次寫實(shí)畫派歷年拍賣價(jià)格區(qū)間和拍品數(shù)量，可以看到今秋寫實(shí)畫派市場(chǎng)依舊堅(jiān)挺，且呈向好趨勢(shì)。1000萬元以上的作品3件，同比2012年秋增加1件;500萬-1000萬作品5件，較2012年秋增加3件，100萬-500萬作品21件與去年秋基本持平;50萬-100萬區(qū)間的作品略有增加。
2013年內(nèi)地秋拍情況來看，截至2013年12月1日，統(tǒng)計(jì)北京保利、中國(guó)嘉德、北京誠(chéng)軒、北京華辰四家拍賣公司油畫專場(chǎng)成交價(jià)TOP10，寫實(shí)畫派占居3席，其中王沂東的《春襲羽萍溝》和《純真年代》分別以2070萬元和1955萬元成交，刷新了王沂東歷年拍賣成交價(jià)的高價(jià)紀(jì)錄，其個(gè)人價(jià)格指數(shù)較上季上漲了16%，作品《春襲羽萍溝》在2010年北京保利現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)以1456萬元的高價(jià)成交，時(shí)隔3年，復(fù)合收益率達(dá)12.43%，由此可見本季對(duì)于高價(jià)精品的購(gòu)買力仍舊強(qiáng)勁。陳逸飛上拍3件作品全部成交，作品《上海舊夢(mèng)》以680萬元起拍，經(jīng)過多輪爭(zhēng)奪最終拍得1035萬元，個(gè)人指數(shù)一度上漲了143%。楊飛云作品《無言》以高出起拍價(jià)近3倍的價(jià)格230萬元成交。朝戈90年代的精品《新敏感系列-90年的寓言》以575萬元成交，此價(jià)格也一躍為朝戈歷年拍賣價(jià)格的第三位。寫實(shí)繪畫語言穩(wěn)定，畫家的學(xué)術(shù)地位有保障，這在一定程度上有效規(guī)避了部分購(gòu)藏風(fēng)險(xiǎn)，成為拍場(chǎng)中較為堅(jiān)挺的一支隊(duì)伍。
與拍賣市場(chǎng)交相呼應(yīng)，2013年11月21日在中國(guó)美術(shù)館拉開帷幕的“中國(guó)寫實(shí)畫派九周年年展”格外引人矚目。在2013秋拍之際舉辦這樣一場(chǎng)展覽無疑對(duì)于市場(chǎng)也有一定的提振作用，“寫實(shí)畫派”憑借著一級(jí)市場(chǎng)的良好鋪墊和穩(wěn)健的市場(chǎng)表現(xiàn)再次成為2013秋拍各大拍賣行油畫主推板塊，成績(jī)斐然也是順理成章。
一路走來“寫實(shí)畫派”一直在穩(wěn)重求勝，早在2005年，以陳逸飛、王沂東、艾軒、楊飛云等為代表的中國(guó)寫實(shí)畫派藝術(shù)家的作品就登上了拍賣市場(chǎng)的舞臺(tái)，自此寫實(shí)油畫的市場(chǎng)行情一路走高，到2007年，個(gè)別藝術(shù)家的作品就已經(jīng)達(dá)到千萬元。不過，隨著當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的崛起，擠占了部分寫實(shí)油畫的市場(chǎng)份額，外加2008年全球性金融危機(jī)的影響，寫實(shí)油畫市場(chǎng)在從2008年到2009年整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)大蕭條的背景下進(jìn)入低潮蓄力階段。2010年是寫實(shí)繪畫回暖的標(biāo)志性階段，北京保利2010年秋季拍賣中，冷軍《肖像之像--小羅》以3136萬元刷新了他本人作品成交記錄;艾軒的重要作品《圣山》則以2072萬元?jiǎng)?chuàng)造了藝術(shù)家作品拍賣新高;王沂東的新作《春襲羽萍溝》在保利秋拍夜場(chǎng)中以1456萬元成交。 2011年，寫實(shí)油畫在大量投資型資金的支持下繼續(xù)走高，價(jià)格記錄也是接連告破。如中國(guó)嘉德推出的陳逸飛的重要作品《山地風(fēng)》，就8165萬元?jiǎng)?chuàng)下了中國(guó)油畫拍賣世界記錄。陳逸飛其他在嘉德上拍的作品也多以4000萬元左右的價(jià)格成交。一直風(fēng)頭強(qiáng)勁的另一位寫實(shí)畫派代表王沂東，其作品價(jià)格也在2011年繼續(xù)增長(zhǎng)，在北京傳是推出的拍賣會(huì)上，王沂東的《新娘》拍出2000多萬元的高價(jià)。2012年春，北京保利推出“中國(guó)寫實(shí)新疆行重要作品專場(chǎng)”和“八八人體大展重要作品專場(chǎng)”，成績(jī)不俗，楊飛云的《靜物前的姑娘》以3450萬成交。繼而秋拍北京保利推出“理想的青春回望楊飛云二十年重要作品專場(chǎng)”百分百的成交率也令寫實(shí)繪畫市場(chǎng)振奮。
寫實(shí)畫派的名家作品風(fēng)格成熟、名家效應(yīng)一定程度上具有良好的導(dǎo)向作用，作品數(shù)量充足，容易形成長(zhǎng)期穩(wěn)定的持續(xù)性增長(zhǎng)。此類拍品估價(jià)較為適中，藏家對(duì)寫實(shí)油畫名家的拍品表現(xiàn)出持續(xù)的活躍度，寫實(shí)油畫在近年仍將是支撐油畫市場(chǎng)的“硬通貨”。
中青年寫實(shí)學(xué)術(shù)與市場(chǎng)并行 更應(yīng)挖掘?qū)W術(shù)型
寫實(shí)油畫在傳承中也有了新的發(fā)展，今天我們耳熟能詳?shù)膶憣?shí)油畫有了許多新的面貌，包括經(jīng)典寫實(shí)油畫，具象寫實(shí)油畫，鄉(xiāng)土寫實(shí)、照相寫實(shí)等都有優(yōu)秀作品將在美術(shù)史上留下印記，對(duì)于青年人來說，他們?cè)趥鞒薪?jīng)典的同時(shí)，并不局限在老一輩經(jīng)典油畫的衣缽中，“寫實(shí)”對(duì)這些年輕藝術(shù)家來說，只是手法或者方式而已，即使是使用傳統(tǒng)寫實(shí)手法來創(chuàng)作的藝術(shù)家，也不愿意放棄作品觀念的表達(dá)，中青年一代的畫家他們更注重作品的觀念性與當(dāng)代性的結(jié)合。
當(dāng)下活躍的中青年寫實(shí)畫家不在少數(shù)，他們?cè)趯W(xué)術(shù)和市場(chǎng)上都獲得了很大的認(rèn)可，比如注重觀念寫實(shí)的常天鵠、彭斯、蔣煥;注重唯美寫實(shí)的吳成偉、周松等;80畫派陳承衛(wèi)、張飛、王能俊等。目前中青年藝術(shù)家在良好的學(xué)術(shù)鋪墊下，市場(chǎng)呈現(xiàn)穩(wěn)中有升的趨勢(shì)，這些中青年藝術(shù)家作品的市場(chǎng)價(jià)位從千元到百萬元不等，市場(chǎng)價(jià)位的差距比較大，可見中青年藝術(shù)的市場(chǎng)的開發(fā)前景還很有潛力，亟待開發(fā)。
國(guó)內(nèi)最早對(duì)中青年寫實(shí)繪畫拍賣市場(chǎng)進(jìn)行梳理和積極推廣應(yīng)該是2011年中國(guó)嘉德四季拍賣會(huì)推出“時(shí)代風(fēng)景—中國(guó)青年寫實(shí)油畫專場(chǎng)”專場(chǎng)，該專場(chǎng)上拍111件、成交60件，成交總額達(dá)到504.96萬元人民幣。該專場(chǎng)中大部分青年藝術(shù)家作品的價(jià)格在20萬元以內(nèi)。彼時(shí)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)經(jīng)歷過一輪高漲期，這個(gè)價(jià)位和寫實(shí)一線藝術(shù)家當(dāng)時(shí)已達(dá)百萬的市價(jià)差距相當(dāng)大。然而市場(chǎng)的長(zhǎng)久發(fā)展需要新的活力的注入，而中青年寫實(shí)繪畫恰趕上了市場(chǎng)的好時(shí)機(jī)。截至目前，秋拍中過百萬的中青年藝術(shù)家作品有6件，他們均是新經(jīng)典畫會(huì)的成員，吳成偉的作品《憶》暫列青年寫實(shí)繪畫的首位，成交價(jià)為356.5萬元;溢價(jià)率最高的作品為彭斯的《醉候》，高出最低估價(jià)197.08%，高溢價(jià)率反映出市場(chǎng)的買氣較好，買家對(duì)于彭斯作品的追捧度高。
面對(duì)秋拍市場(chǎng)中青年寫實(shí)畫家的良好表現(xiàn)，新經(jīng)典畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)常天鵠表示：“市場(chǎng)只是一時(shí)的，青年藝術(shù)家應(yīng)該更注重學(xué)術(shù)積累。青年寫實(shí)不是老一輩寫實(shí)的年輕化，而是在寫實(shí)與當(dāng)代之間尋找一個(gè)新的平衡點(diǎn)，作品會(huì)更加注重觀念的表達(dá)，注重將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)融入到繪畫創(chuàng)作中?！睂W(xué)術(shù)研究是中青年藝術(shù)家發(fā)展的基石，拍賣公司應(yīng)該挖掘?qū)W術(shù)優(yōu)于市場(chǎng)的中青年藝術(shù)家。目前大多數(shù)中青年寫實(shí)畫家作品較高的性價(jià)比和穩(wěn)定良好的市場(chǎng)前景，無論是以投資為目的還是以收藏為目的，這一群體都值得得到更多人們關(guān)注的目光。
如今寫實(shí)油畫第一梯隊(duì)畫家的作品價(jià)格已經(jīng)居高不下，收藏一線作品需要豐厚的資金支撐，而新中國(guó)美術(shù)時(shí)期的油畫家多數(shù)在美術(shù)史上占有一席之地，他們中的部分名家價(jià)格仍處在洼地，值得投資和關(guān)注。收藏及投資中青年藝術(shù)家需關(guān)注他們的作品質(zhì)量、創(chuàng)作脈絡(luò)、學(xué)術(shù)積累情況。
