前不久，由北京匡時(shí)精心打造的“嘉樹(shù)堂”藏明人扇面書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，在其2013年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)上可以說(shuō)是大放光彩，甄選的40余幅明人扇面書(shū)畫(huà)精品悉數(shù)成交，成交總額達(dá)2596萬(wàn)元，其中鄭重 《仙山樓閣圖》以207萬(wàn)元易主，邢侗的《臨王羲之<兒女帖>》則拍得161萬(wàn)元。無(wú)獨(dú)有偶，中國(guó)嘉德的“扇苑善緣”專場(chǎng)同樣交出滿分答卷，其中吳湖帆，周煉霞合作《紅荷鴛鴦》扇面以230萬(wàn)元領(lǐng)跑該專場(chǎng)。此外，北京保利的秋拍，再推“小萬(wàn)柳堂劇跡扇畫(huà)夜場(chǎng)”(二)，70余幅明清扇畫(huà)中不乏明四家、董其昌、王鐸等明星作品的身影。不僅如此，保利香港也乘勢(shì)而上，在今秋舉行的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)中奉獻(xiàn)明清紅金扇面專題。
納涼之物何以“搧”出熱浪
扇面的收藏隊(duì)伍大致可分為兩類，其一是中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏的“老人”，對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作品具備一定的鑒賞能力和收藏經(jīng)驗(yàn);而另一類則是剛剛進(jìn)入書(shū)畫(huà)收藏圈的新手。不過(guò)，無(wú)論是哪一個(gè)陣營(yíng)，他們都對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)門類中的最小單位扇畫(huà)充滿了熱情。近些年來(lái)，專場(chǎng)成交總額和個(gè)體成交紀(jì)錄均屢創(chuàng)新高，國(guó)內(nèi)各大拍賣行推出的扇畫(huà)專場(chǎng)通常具備“三高”特質(zhì)：高人氣、高成交率、高回報(bào)率。正因如此，業(yè)內(nèi)便存在著這樣一種觀點(diǎn)：對(duì)于想要試水中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏或者投資的新人來(lái)說(shuō)，扇面是個(gè)優(yōu)選渠道。
自1994年，中國(guó)嘉德在秋拍中首推扇面專場(chǎng)以來(lái)，其拍賣成交率就一直處于平穩(wěn)上升的通道，即便在2006年中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)出現(xiàn)首次調(diào)整，以及去年藝術(shù)品交易市場(chǎng)不景氣的情況下，扇面拍賣的成交率都未曾出現(xiàn)波折，體現(xiàn)出良好的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。早在1994年，中國(guó)嘉德的首場(chǎng)扇面拍賣中，219件拍品的成交率就達(dá)到90%以上，總成交額為543多萬(wàn)元，諸多拍品的成交價(jià)格比估價(jià)高出一至兩倍。次年，北京翰海在春拍上也推出扇面專場(chǎng)，上拍的316件拍品成交率也高達(dá)98%。在兩家國(guó)內(nèi)重量級(jí)拍賣行的示范帶動(dòng)作用下，扇面自此成為拍賣場(chǎng)的“俏面孔”，出鏡率隨之提高。而今年春拍中，北京保利的“小萬(wàn)柳堂劇跡扇畫(huà)夜場(chǎng)”座無(wú)虛席，72件拍品全部成交，總成交額為9087.3萬(wàn)元;上海朵云軒拍賣公司7月推出的“精品扇面專場(chǎng)”，成交率為80%，等等例證不甚枚舉。扇面拍賣中的高成交額很有可能受到經(jīng)濟(jì)大環(huán)境、通貨膨脹、拍品品質(zhì)差異等諸多因素的影響，不能簡(jiǎn)單地反映市場(chǎng)活躍度，但是其高成交率則能充分說(shuō)明收藏者或投資人對(duì)扇面板塊有著較高的關(guān)注度、信心及熱情。
此外，扇面交易市場(chǎng)長(zhǎng)期以來(lái)處于相對(duì)理性的狀態(tài)，因此投資風(fēng)險(xiǎn)較小，且仍然存在升值空間。按照十年為一收藏周期來(lái)看，90年代初扇面收藏?zé)崆娜慌d起以來(lái)，其拍賣市場(chǎng)直至2000年前后都表現(xiàn)得比較穩(wěn)定，像近現(xiàn)代名家的精品扇面其價(jià)格大多在幾萬(wàn)元。
2000年至2003年作為扇畫(huà)第二撥行情的起步期，也就是其收藏?zé)岬牡谝粋€(gè)10年，扇畫(huà)市場(chǎng)出現(xiàn)明顯升溫，部分名家精品扇畫(huà)價(jià)格一路走高，這里的“部分名家”主要指明四家、齊白石、張大千等明星中的“大腕”。雖然這撥行情既受到中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊整體上揚(yáng)的影響，但更重要的原因則是人們對(duì)扇面的藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值，以及在此基礎(chǔ)上形成的投資價(jià)值的認(rèn)可進(jìn)一步加深了。2004年，在中國(guó)嘉德誕生了首批成交價(jià)逾百萬(wàn)元的扇畫(huà)拍品，即以101.2萬(wàn)元成交的包括明唐寅、文徵明、陳洪綬等8位名家的《書(shū)畫(huà)合璧》扇面(16開(kāi));2005年，八大山人《雙魚(yú)圖》扇面在北京翰海以159.5萬(wàn)元被拍出，高出估價(jià)三四倍，精品扇面從十幾萬(wàn)元跨躍到數(shù)十萬(wàn)元、百萬(wàn)元價(jià)位的現(xiàn)象逐漸變得不再稀奇。
第二撥行情的啟動(dòng)階段距2000年又隔了10年左右。從個(gè)體藝術(shù)家創(chuàng)作的扇面成交高價(jià)對(duì)比中不難發(fā)現(xiàn)，2010年以前，國(guó)內(nèi)扇面成交高價(jià)絕大多數(shù)在100萬(wàn)元以內(nèi)，而2010年后，扇面成交高價(jià)大多在100萬(wàn)元以上。哪怕經(jīng)歷了去年的市場(chǎng)調(diào)整，精品扇面的價(jià)格依舊向上，較比去年，高價(jià)扇面價(jià)位又有了小幅提升。當(dāng)然，精品扇面的行情上漲不能說(shuō)明扇面市場(chǎng)的整體狀況，但這一例證加上近幾年扇畫(huà)拍沒(méi)的成交率則可以印證藏家、投資人對(duì)其具有較高的熱衷度。
成交數(shù)據(jù)的不斷刷新，無(wú)疑是吸引越來(lái)越多買家進(jìn)入扇面市場(chǎng)的重要誘因。不過(guò)，專業(yè)的藏家不僅會(huì)看重扇面交易價(jià)格釋放的表現(xiàn)，更看重其變現(xiàn)是否同樣順利。相對(duì)于動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)元、千萬(wàn)元的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)和近現(xiàn)代名家名作而言，數(shù)十萬(wàn)元或者100多萬(wàn)元就能買到一件齊白石的精品扇面，這筆買賣可不虧。而扇面在換手中，也因其價(jià)位較低，藝術(shù)家卻名氣大、藝術(shù)價(jià)值高等因素縮短交易周期，變現(xiàn)也相對(duì)容易。
名人扇面收藏，藝術(shù)性為主
名人扇畫(huà)在各大拍賣中總能吸引人們的眼球，無(wú)論是其赫赫有名的創(chuàng)作者，還是高出估價(jià)的拍賣結(jié)果，會(huì)給人們留下這樣一個(gè)印象：名人扇面一定保值、升值。先從該觀點(diǎn)的合理性來(lái)說(shuō)，出自名人之手的扇畫(huà)自古就貴，東晉“王羲之書(shū)老嫗扇”和北宋的蘇東坡“畫(huà)扇斷案”等趣事說(shuō)的就是這個(gè)理兒。事實(shí)上，由于扇面形式特殊，創(chuàng)作空間有局限，材質(zhì)對(duì)筆墨的吸收性差，有折痕等，導(dǎo)致在其上作畫(huà)難度較大。這就考驗(yàn)藝術(shù)家駕馭筆墨、章法布局、結(jié)構(gòu)安排等諸多方面的能力。
從近幾年的拍賣記錄看，今年，在北京保利上拍的唐寅《江亭談古圖》扇面估價(jià)為200萬(wàn)元至400萬(wàn)元，最終以1150萬(wàn)元成交;仇英的《孤舟垂綸扇面》最終成交價(jià)為690萬(wàn)元;傅山的《行書(shū)記事廿四韻》以529萬(wàn)元成交被拍出，其另一件作品《秋林高逸》也以494.5萬(wàn)元易主;而文徵明的《憑江追遠(yuǎn)》則以517萬(wàn)元成交。去年，由王鑒、王翚、王原祁、王時(shí)敏創(chuàng)作的山水扇面在中貿(mào)圣佳被拍出264.5萬(wàn)元;黃賓虹在1950年作《春山著書(shū)圖》扇面在北京匡時(shí)拍賣上的成交價(jià)為149.5萬(wàn)元;齊白石在1925年作的《海上仙山》扇面在北京傳是拍賣上以109.25萬(wàn)元成交……這些耀眼的數(shù)字最直接的作用便是讓名人成為扇面收藏的導(dǎo)航器，但事情總不會(huì)像看上去那么簡(jiǎn)單。唐寅創(chuàng)作的扇面中有突破百萬(wàn)元的，也有數(shù)十萬(wàn)元的，而且這部分作品不在少數(shù)，值得一提的是，其扇面作品也有低于10萬(wàn)元的。齊白石所畫(huà)扇面高則達(dá)百萬(wàn)元，低也有十幾萬(wàn)元，其間四五十萬(wàn)元的也不少。不僅如此，即便在當(dāng)下一件以數(shù)十萬(wàn)元成交的齊白石扇面，其價(jià)值釋放是否已經(jīng)到位?未來(lái)還有多大的升值空間?等等不確定且又專業(yè)的問(wèn)題，絕不是單憑名氣就能解決并作出購(gòu)藏決定的。
名氣在藝術(shù)品收藏中確實(shí)具備一定票房號(hào)召力，它對(duì)于藝術(shù)品收藏價(jià)值和投資價(jià)值的影響很重要但又不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)品的最大的價(jià)值還在于其藝術(shù)性。同一名家常常創(chuàng)作出不同價(jià)位區(qū)間的扇面，所以不能以一概全。首先，題材不同，藝術(shù)價(jià)值就不同。有的名家擅長(zhǎng)山水，那么由其創(chuàng)作的花鳥(niǎo)扇面就不能與其山水扇面處在同一起跑線上，價(jià)格上會(huì)有明顯區(qū)分;其次，同一藝術(shù)家不同時(shí)期創(chuàng)作的作品價(jià)格不一。這主要與藝術(shù)家的創(chuàng)作發(fā)展規(guī)律相關(guān)，比如齊白石的在60歲的作品價(jià)格普遍偏高。李可染在20世紀(jì)70年代后，其創(chuàng)作水準(zhǔn)達(dá)到頂峰，那么這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)前后的作品，價(jià)格也會(huì)有區(qū)別;再次，名家仿前人扇面與其原創(chuàng)作品存在價(jià)格差異。中國(guó)文人歷來(lái)有仿畫(huà)的傳統(tǒng)，像張大千就曾模仿過(guò)八大山人的扇面，這類作品一般情況下不如張大千原創(chuàng)扇面的價(jià)值大;最后，名家應(yīng)酬之作價(jià)位偏低，升值空間較小。由此可見(jiàn)，名家的價(jià)值不能替代藝術(shù)的價(jià)值，要兼顧名家效應(yīng)與藝術(shù)性。
值得一提的是，名家扇面的價(jià)格也受其外在形制的影響。紙質(zhì)扇面分為有色扇面和白色“素面”，在同一藝術(shù)水準(zhǔn)下，前者價(jià)格高于后者。而在有色扇面中又以金面價(jià)格較高，其中備受古人推崇的泥金扇面最貴。另外，從大類上來(lái)看，山水扇面價(jià)格普遍高于花鳥(niǎo)或人物扇面，原因則是山水畫(huà)更講究布局，如何在有限的小空間內(nèi)展示山水宏闊意境，著實(shí)費(fèi)力不少。而從創(chuàng)作時(shí)代上來(lái)區(qū)分，唐宋時(shí)期的扇面不論名家與否，只要是真品，其價(jià)格都將居高不下，存世量少，大多被博物館收藏，民間流通就更是鳳毛麟角，這些因素都造成其市場(chǎng)定位于高端收藏市場(chǎng)。目前，明清時(shí)期與近現(xiàn)代的名家扇面是各大拍場(chǎng)的主流。不僅數(shù)量大，還高價(jià)迭出。
市場(chǎng)升溫下如何“撿漏兒”
扇畫(huà)起初是依附于扇子，是扇子精美工藝的一部分。一直到宋代，扇畫(huà)基本上指的是團(tuán)扇繪畫(huà)，而到了明
代，由于折扇的流行，使得折扇繪畫(huà)代替團(tuán)扇繪畫(huà)，成為扇畫(huà)藝術(shù)的主導(dǎo)形式，中國(guó)折扇繪畫(huà)在明清時(shí)期達(dá)到藝術(shù)鼎峰。文人士大夫是明清畫(huà)壇的主力軍，折扇繪畫(huà)融入文人雅士情懷，用它獨(dú)具魅力的筆墨語(yǔ)言，根據(jù)折扇形狀與材質(zhì)的特點(diǎn)述說(shuō)著文入畫(huà)的“意境之美”。折扇繪畫(huà)無(wú)論在繪畫(huà)題材、表現(xiàn)手法、以及思想內(nèi)涵上都抒寫(xiě)著文人胸意，使得它能在明清時(shí)期蓬勃發(fā)展。
從目前拍賣行提供的扇面“大餐”來(lái)看，各個(gè)價(jià)格區(qū)間的扇面比比皆是。價(jià)錢對(duì)于財(cái)力殷實(shí)的買家而言并非大問(wèn)題，但對(duì)于普通扇面收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，數(shù)十萬(wàn)元的扇面可要占去自己資產(chǎn)的一大半，更別提百萬(wàn)元、千萬(wàn)元的扇面了，只能遠(yuǎn)觀。“名人扇面中價(jià)位低的，藝術(shù)性不算好，而看得上眼的，又價(jià)格高企”，這是不少普通買家的心理寫(xiě)照，正契合了那句話：“想說(shuō)愛(ài)你不容易。”事實(shí)上，在燦若星河的扇面藝術(shù)家中，像齊白石、唐寅、沈周、文征明、陸儼少等等明星，只是其中特別耀眼的一小部分，其扇面固然因他們的名氣、藝術(shù)思想等博得買家芳心，但是在此之外，由小名家、無(wú)名氏創(chuàng)作的值得收藏且具有審美性的扇面更為豐富，這就需要買家必須具有明心慧眼。
明心，在這里指的是觀念。真正的收藏家大體上都經(jīng)歷了三個(gè)過(guò)程：喜歡、感興趣——入門，認(rèn)知藝術(shù)品的文化——深入研究，癡迷以至難以自拔。眾所周知，現(xiàn)在市場(chǎng)中因收藏扇面獲利頗豐的藏家，在購(gòu)藏之初并非本著牟利的原則，大多是無(wú)心插柳柳成蔭。而那些成功的投資者，他們之所以獲利同樣摒棄了急功近利的想法，若想今天買、明天賣，靠炒短線致富的，即便一時(shí)搭對(duì)了車，獲得了小利，最后還會(huì)因其盲目、貪婪、違背藝術(shù)及其市場(chǎng)規(guī)律而受到重挫。
慧眼，這里則是指收藏方法。對(duì)收藏扇畫(huà)的新人和普通藏家來(lái)說(shuō)，怎么樣降低收藏風(fēng)險(xiǎn)，獲得一定投資回報(bào)，形成自己的收藏風(fēng)格?專題式收藏是個(gè)優(yōu)選方案。有著豐富收藏經(jīng)驗(yàn)的人大多知道，不少真藏家一生都專攻一位藝術(shù)家，比如有人就只收齊白石的作品，有人則只藏任伯年的作品?，F(xiàn)代著名書(shū)畫(huà)家和收藏家吳湖帆就重點(diǎn)收集清代歷朝各科狀元所書(shū)寫(xiě)的扇面，經(jīng)20余年，他共收藏70余柄狀元扇，形成完整系列，后來(lái)他將這些狀元扇悉數(shù)捐獻(xiàn)給蘇州博物館。著名戲劇家老舍先生生前喜歡收藏扇子，他收藏的大多是戲劇名伶如梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云等人的書(shū)畫(huà)扇，共100多柄。
那么，在扇面市場(chǎng)不斷升溫的情況下，普通藏家是否可有漏兒撿?答案是肯定的。對(duì)于小名家和無(wú)名氏扇面價(jià)位及其藝術(shù)性的關(guān)注還有待開(kāi)發(fā)。所謂小名家，主要是指那些在藝術(shù)史上查有此人，但排位靠后的藝術(shù)家;所謂無(wú)名氏的扇面，則不是指扇面上沒(méi)有藝術(shù)家的落款的作品，而是目前為止還不能從典籍史料中找到記載的藝術(shù)家。小名家的扇面雖然名氣小，但未必由其創(chuàng)作的扇面就藝術(shù)性差，不少出自其手的扇面頗具觀賞性，更反映了所處時(shí)代的藝術(shù)思潮、流派等特色，無(wú)名氏扇面也是同理。比如民國(guó)時(shí)期活動(dòng)于北京的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家顏伯龍，關(guān)于他的資料記載比較少，但由顏伯龍創(chuàng)作的扇面中并不缺少精品;再如一些無(wú)名氏畫(huà)家，雖然目前是查無(wú)此人，但其扇面作品在拍賣中常有露臉，價(jià)格低廉，成交率卻很高。
需要注意的是，對(duì)于收藏這類扇面，還需要藏家、投資人的專業(yè)技能。比如判斷一幅扇面的造型藝術(shù)是否滿足穩(wěn)定、勻稱、完整、充實(shí)等條件;其構(gòu)圖、布局、色彩、線條等是否和諧統(tǒng)一,不存在沖突等問(wèn)題;山水扇面，是否在小空間中展現(xiàn)出廣闊的視角，意境是否大氣貫通?人物扇面是否能描繪出其體態(tài)、神情?花鳥(niǎo)、蟲(chóng)草、果蔬類扇面由于構(gòu)圖處理相對(duì)比較簡(jiǎn)單，一般多為近景或特寫(xiě)，那么創(chuàng)作者是否處理好主次、繁簡(jiǎn)、疏密、比例、呼應(yīng)等關(guān)系?
扇面市場(chǎng)的持續(xù)升溫在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)應(yīng)該是個(gè)必然趨勢(shì)。如何在藏中找到真趣，兼顧經(jīng)濟(jì)效益，是各位買家的必修課。不過(guò)，扇面畢竟是中國(guó)書(shū)畫(huà)門類中的一小部分，其整體市場(chǎng)不可能超越書(shū)畫(huà)的其他類別，屬于小眾收藏。
