克里斯托弗·蓋(Christopher Guy)的作品
但英國(guó)設(shè)計(jì)師克里斯托弗·蓋(Christopher Guy)還是做到這一點(diǎn)。上世紀(jì)90年代末，當(dāng)他在印尼為自己的品牌建立起工坊的時(shí)候，一種名為Chris-X的桌椅腿設(shè)計(jì)隨之應(yīng)運(yùn)而生。怎么形容這種交叉的桌椅腿造型呢？如果你對(duì)《亂世佳人》女主角斯佳麗·奧哈拉在她纖細(xì)腰圍曲線上綁縛的緊身衣繩結(jié)還有那么一點(diǎn)印象，或者記得芭蕾舞女演員在跳《天鵝湖》 時(shí)雙腳踮起，輕盈交叉的姿勢(shì)，那么你對(duì)Chris-X的造型應(yīng)該不會(huì)感到陌生。
這是克里斯托弗最具辨識(shí)度的設(shè)計(jì)專利之一。用美國(guó)“時(shí)尚教母”安娜·溫圖爾(Anna Wintour)的話來說，他這是為家具優(yōu)雅地打了一個(gè)結(jié)。
而克里斯托弗本人則對(duì)設(shè)計(jì)出Chris-X那一刻的激動(dòng)心情記憶猶新。就在Christopher Guy家具品牌上海展廳開幕前夕，作為品牌創(chuàng)始人的他接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專訪時(shí)表示：“我一直想做家居界的‘香奈兒’。無論生活狀況如何，都應(yīng)該優(yōu)雅地 生活。在經(jīng)歷過無數(shù)次失敗后，那一刻，我找到了一把打開家居設(shè)計(jì)優(yōu)雅之門的鑰匙，那就是我的‘香奈兒’時(shí)刻。”
向優(yōu)雅致敬
Chris-X是否只是一個(gè)裝飾性的結(jié)？不，可以肯定的是，它的確具備了力學(xué)支撐的功能，能夠讓家具的底盤更為牢固。“但更重要的是，它是我設(shè)計(jì)的 標(biāo)志。這個(gè)世界不缺好的設(shè)計(jì)，但絕大部分的好設(shè)計(jì)缺少一個(gè)具有辨識(shí)度的標(biāo)志?！笨死锼雇懈フf，Chris-X的意思于他而言就像是那兩個(gè)優(yōu)雅交錯(cuò)的C對(duì)香 奈兒一樣。
在接受媒體采訪時(shí)，對(duì)自己的實(shí)際年齡三緘其口的克里斯托弗，提及頻率最高的詞就是“優(yōu)雅”。他毫不避諱地說，女性在他的設(shè)計(jì)之中扮演了重要的角色。 不僅是斯佳麗·奧哈拉和芭蕾演員的肢體激發(fā)了他的靈感。奧黛麗·赫本(Audrey Hepburn)和可可·香奈兒(Coco Chanel)亦是他的重要繆斯。
為了設(shè)計(jì)向香奈兒表示致敬的Mademoiselle系列，克里斯托弗花了大量時(shí)間研讀了香奈兒的各種傳記，甚至還在巴黎居住了數(shù)月，終日流連在香奈兒的故居之中?！爸灰氵M(jìn)入那種精致的情境之中，你就很容易領(lǐng)悟，香奈兒是如何改造了蘇格蘭格紋，并將它帶向世界，抑或者她如何通過利落的剪裁，讓女性 看上去變得優(yōu)雅迷人?！笨死锼雇懈ヌ寡?，根據(jù)他的觀察，香奈兒本人從來沒有使用過復(fù)雜、過分夸張的筆觸，所有的元素到了她手中，通過舉重若輕的改造手法， 被簡(jiǎn)化之后，再寥寥數(shù)筆就能煥發(fā)新生。
現(xiàn)在看來，將香奈兒的生活以及設(shè)計(jì)方式視為圭臬的克里斯托弗，在這一點(diǎn)上學(xué)習(xí)得相當(dāng)不錯(cuò)。和香奈兒一樣，他實(shí)現(xiàn)優(yōu)雅的方式也不復(fù)雜。幾筆曼妙的曲線經(jīng)過各種變化組合，便輕巧地勾勒出形似女王的沙發(fā)、像貴婦一般圓潤(rùn)的座椅、帶著優(yōu)雅弧度的桌幾，以及似乎帶著魔力的鏡子。相比于新古典主義設(shè)計(jì)的厚實(shí)沉 重，克里斯托弗這種曖昧含混、介于古典與現(xiàn)代之間的設(shè)計(jì)風(fēng)格，沒有逼人的霸氣，卻有著說不出的親和力。它既不暗淡，也不搶眼，華麗之中隱隱透露出慵懶，大氣之中吐露出難得的平靜淡定。
