記者：在這八年時(shí)間里，兩位遇到了哪些具體的困難？
田曉鵬：創(chuàng)作上的問題就不多說了。郭磊進(jìn)入的時(shí)候已經(jīng)臨近項(xiàng)目尾聲，但也是整個(gè)項(xiàng)目比較困難的時(shí)期。主要是前期由于創(chuàng)作上幾易其稿，加之動(dòng)畫電影制作要依靠龐大團(tuán)隊(duì)的協(xié)調(diào)作戰(zhàn)，不同的伙伴在藝術(shù)追求和制作習(xí)慣上難免有差異，這導(dǎo)致部分素材的美術(shù)風(fēng)格和技術(shù)指標(biāo)不統(tǒng)一，這種問題在長篇?jiǎng)赢嬰娪暗膭?chuàng)作中比較常見，也比較難解決。
郭磊：確實(shí)如此，所以我作為執(zhí)行導(dǎo)演，將工作重心放在管控多方的技術(shù)、藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，這很有挑戰(zhàn)。最終能不辱使命，我自己也很欣慰。
堅(jiān)持“東方美學(xué)”主導(dǎo)
記者：這次從反饋上看，觀眾們對(duì)《大圣歸來》的特效和畫質(zhì)都給予了很大的肯定，二位能談?wù)勥@方面的經(jīng)驗(yàn)嗎？
田曉鵬：為了更加真實(shí)，文戲我們用了實(shí)拍電影中常用的“跟拍”方式；武戲則選擇實(shí)拍攝影中的“手持?jǐn)z像機(jī)”方式。這樣做是為了追求更生動(dòng)、微妙的畫面效果，真實(shí)的攝影機(jī)會(huì)彌補(bǔ)動(dòng)畫的不足：因?yàn)闁|方人的表情、動(dòng)作、心理活動(dòng)都比較微妙，動(dòng)作幅度很小，表演上不應(yīng)該像西方人那么夸張，如果鏡頭再不動(dòng)的話，第一那些微妙的東西很難傳達(dá)；第二畫面會(huì)很呆板。
我們不但用了實(shí)拍的攝影機(jī)，還刻意模擬攝影師因呼吸造成的微微“不穩(wěn)定感”，使它更接近寫實(shí)鏡頭。而且為了實(shí)現(xiàn)最從容、充分的場(chǎng)面調(diào)度，全部宏大的場(chǎng)景都要精細(xì)搭建，這樣才能給人物最真實(shí)、最大的生存空間和表演場(chǎng)地，同時(shí)每一場(chǎng)戲都要像實(shí)拍一樣，有完善、精確的站位、走位圖。
