據(jù)悉，該劇不僅融合了中國古典名曲，更融入了京劇及功夫等傳統(tǒng)藝術(shù)元素，并邀請京劇裘派傳人裘繼戎，參與編導(dǎo)與演出。同時，也聯(lián)合了“昆明市歌舞團”及“中央民族歌舞團”進(jìn)行聯(lián)合創(chuàng)作及出品。
談及該劇有何特點？楊麗萍坦言：在植根于中國傳統(tǒng)文化的同時，《十面埋伏》更帶有強烈的實驗色彩。劇情以楚漢相爭的故事為基調(diào)，但是《十面埋伏》打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來，放在更廣闊的時空概念里。
在楊麗萍看來，《十面埋伏》并不只是舞蹈，而是以中國舞蹈為主調(diào)，融合行為、裝置藝術(shù)、民樂及傳統(tǒng)戲劇、剪紙等綜合藝術(shù)語言創(chuàng)造了“舞蹈劇場”。楊麗萍表示，劇中演員妝容以傳統(tǒng)京劇扮相為源頭，服裝造型源自東方經(jīng)典元素。整臺演出不見刀槍，卻隱隱蟄伏危機，投射出古往今來人們內(nèi)心的不安與恐懼，正所謂“十面埋伏”。最特別之處在于，舞臺上會懸掛著上萬把剪刀，這十分考驗舞臺設(shè)計及效果。
而在人物設(shè)計上，楊麗萍也是煞費苦心?，F(xiàn)場楊麗萍表示，為突出人性的善惡，我為韓信設(shè)計了“黑暗”和“光明”兩個面，反映出人性善惡的糾纏與博弈。而劇中唯一的女性角色虞姬，也如傳統(tǒng)京劇中的旦角一樣，是由男舞者反串，扮演虞姬的這個演員，我覺得他就是為了這個角色而誕生的。
當(dāng)天的發(fā)布會，楊麗萍的蠟像也一同揭曉，蠟像造型取自于楊麗萍經(jīng)典舞劇《孔雀》中的造型。對于蠟像的制作，楊麗萍印象最深的是在量身定制蠟像時，自己一個動作擺了八個小時，比跳舞還累。
