2016年1月1日，3D合家歡動畫電影《小門神》在國內上映，高曉松[微博]、白客、易小星等配音。根據電影票房吧數(shù)據，元旦上映當日票房為2782萬，比去年的動畫電影冠軍《大圣歸來》的首日成績高出1000萬，時光和豆瓣評分分別為7.4、7.2，精美的畫面與特效背后交織濃郁的中國情趣，它會成為下一個國產動畫奇跡嗎？新京報專訪了該片導演、編劇王微，聽他來講講這樣一部充滿年味的《小門神》是怎樣煉成的。
【主題】
每個人如何對待變化？
不同于那些在題材上扎堆，恨不得把一個孫悟空能講73種番外篇的國產電影，《小門神》從誕生起就是新鮮的挑戰(zhàn)，家喻戶曉的門神兩兄弟神荼和郁壘第一次被搬上動畫大銀幕，對于從小在貼年畫、放鞭炮這樣的年味熏陶中長大的中國觀眾來說，他們的故事既熟悉又陌生。在人人都想省時省力沾上IP熱的當下，為何還有人偏要另辟蹊徑地做原創(chuàng)？“寫故事的人都會有一些野心，希望創(chuàng)造出前所未有的角色”。導演兼編劇王微在接受采訪時表示，“制作一部動畫前前后后要超過3年時間，既然要花這么久來做這件事情，就盡量讓自己成就感更高，做出能打動人的原創(chuàng)作品，而不是消化前人已經做過的東西?！?
故事中，在天界里面臨失業(yè)的門神兩兄弟下凡，與掙扎在傳統(tǒng)和改變的小英、雨兒母女相遇，兩條并行交織的故事線，古色古香的江南小鎮(zhèn)把兩個世界連接在一起。
“我想表達的，在這么一個變化的世界里，神荼、郁壘、小英、雨兒他們該怎么應對？”這是王微最想問的問題，“雖然行為上大家都去適應變化，但每個人對待變化的態(tài)度是不一樣的，每個人都有自己面對的辦法，這很有意思。”
【人物】
好人不好，壞人不壞
“陰中有陽，陽中有陰；善中有惡，惡中有善”，總結來說，這就是整部影片人物設定的基本原則。比如片中的第一主角郁壘，他本是善良而又正義的人間保護神，但由于越來越被冷遇，隨時有從天界下崗的危險，內心的黑暗面被喚醒，決定去人間解開邪惡封印，來證明自我存在的價值……“中國的傳統(tǒng)故事里有很多類似的角色，而且會比西方更多地強調，陰陽交融的感覺”，據王微介紹，創(chuàng)作時他手邊常放著榮格的自傳和他那本《人及其表象》，對人心理意識的關注自然也滲入其中，他用《西游記》里的孫悟空講解郁壘的復雜面，“它碰到的最大的對手就是六耳獼猴，這是他的另一個鏡像，而孫悟空對六耳獼猴也是最狠的，毫不猶豫一棍就把他打死了”。
【技術】
1個場景7個月造
影片于2013年1月啟動制作，共歷時29個月。劇本修改多達30個版本，160名動畫師打造了共1940個鏡頭，最終版的總渲染小時數(shù)達到8000萬核小時。據王微介紹，追光動畫為此還專門開發(fā)出自己的動畫系統(tǒng)，一百多種工具，以及系統(tǒng)里運行的人工智能虛擬機器人等，“做故事板的時候，我們就開始做立體效果。怎么把整個立體的流程打通連接，也是我們花了很多工夫去做的事情”。
他以郁壘與花仙對戰(zhàn)場景為例進行講解，據他透露，這場戲電腦動畫制作花費了近三個月的時間。為了體現(xiàn)花仙的飄逸和精致，衣服的制作最為辛苦，“她的衣服大概有15層，需要專門的特效師去計算，差不多一個鏡頭可能就要花一天到兩天時間?！倍冗@場戲更辛苦的是，開場小鎮(zhèn)全景的展示和郁壘與年的終極一戰(zhàn)，前者從建筑到植被再到水流、路面，“每個細節(jié)，都要抓住美感和技術層面的東西也是很難的，也是整個片子投入最多心思的部分”，比如50米高的年，就是“像蓋樓一樣搭建出來”，而這一場景制作花費了7個月之久。
■ 對話導演王微
“我想找到有自己特點的中國故事”
新京報：和片中神仙的東方氣質相比，年獸的樹人形象會不會太過西方？
王微：我看了很多神話相關的書和繡像、壁畫，基本上神仙、妖怪的形象，要么都是非常寫實的人，要么就是多種動物的拼接，都很具象化。做年的時候，也是在猶豫，要不要把它做得抽象點，比如幾十根腿幾十根手這樣，最后算是取中間的點，很難說到底是中國還是西方。就像我們平時看、學的東西，有中國傳統(tǒng)的，也同樣會受到西方影響。
我知道有很多人說這個形象很像《銀河護衛(wèi)隊》里面的樹人格魯特，可我們兩年多前設計就差不多做完了，那些只看過《銀河護衛(wèi)隊》的人要這么想我覺得沒什么可說的。如果說參考，應該是《指環(huán)王》里面的樹人更接近，身上有很多樹枝、樹葉，但我們也避免和《指環(huán)王》太像?！吨腑h(huán)王》的樹人都是瘦高個，而年的形象都比較笨重，有點像大猩猩的感覺，下盤更沉重。
新京報：有評價說這個故事有些簡單，像是古代版沒頭腦和不高興？
王微：如果說這句話的觀眾是10歲左右，我覺得非常好，如果他是10歲以上的觀眾，我就不知道該怎么說了，他自己付了錢買了票，我覺得也挺好的。小朋友很多會看到很多大人看不到的東西，我很在乎小朋友是怎么看的。
新京報：片子里的兒童世界設定有些功利，有人認為，故事對小孩有點深，而對于大人又偏淺，你怎么看待這種說法？
王微：這很常見，皮克斯、迪士尼的動畫片不都是這樣的嗎？我們大家都做過小孩，小朋友的世界不也這樣嗎？好吃的東西就一定要搶到手，可以欺負弟弟妹妹，有美好的也有不好的。有人評論說小朋友會覺得故事復雜看不懂，大人干嘛一定要去替小朋友說話，忘了自己也曾是小朋友。小朋友看得很高興一點兒問題都沒有，心里很純粹很誠實，反而是大人受到一點教育之后，想東想西想太多。
新京報：有哪些場景是很精彩卻為了整體劇情服務而被割舍掉的？
王微：有。比如開場本來有5分鐘，是講小英和老胡各自的前世今生，小時候他們本來是朋友。雖然這一段大家都很喜歡，但總覺得和故事的重心有點偏，就把這段砍掉了，花仙和郁壘的故事也會更長。最初3個小時的版本，現(xiàn)在103分鐘，中間肯定有很多東西是砍掉的。
新京報：下崗培訓師是以馬云為原型嗎？
王微：培訓師形象參考了很多人，比如說，東森電視臺購物的侯總，也有馬總的形象，還有很多機場里面心靈雞湯講師的形象，大家也會印象更直觀些，是角色設計師抓住很多特點提煉出來的角色，很多人覺得既像這個又像那個。
新京報：在你看來，當下國產動畫和好萊塢的差距還有哪些？
王微：可從技術和故事兩個方面說，就像文無第一、武無第二的道理，技術有高下之分，但故事就不是，仁者見仁智者見智。技術上，我們已經可以接近最近3到5年夢工廠、皮克斯的水平，但特效還有待加強，也許我們第二部電影能追上；故事上，我更想要做發(fā)生在我們身邊的中國故事，用中國的價值觀、方式方法來做，讓觀眾接受。完全照抄別人或者回到中國古時章回體的敘事方式也是挺無趣，我想找到我們自己有特點的中國故事。
