斯塔克相信最真誠(chéng)的現(xiàn)代的優(yōu)雅是來(lái)自一個(gè)物品的被使用數(shù)量，這與“限量版”的意識(shí)形態(tài)完全相反。
設(shè)計(jì)，一個(gè)詩(shī)意與政治的承諾
“每一個(gè)物體、每一個(gè)形狀、每一種風(fēng)格都需要具有意義，正是這種意義改變和影響著我們每一天的生活?！?
菲利普·斯塔克
人們?nèi)鄙俚氖鞘裁矗匡@然不是物質(zhì)在數(shù)量上的增加。斯塔克對(duì)這一點(diǎn)有著清楚的認(rèn)識(shí)，他告訴我們：“鉛筆是我唯一的工具和武器，我用它來(lái)改變世界”。在斯塔克的眼里，每個(gè)人都有得到BEST的權(quán)利。“我沉迷于改進(jìn)質(zhì)量，降低價(jià)格，使每個(gè)人都能輕松獲得我的作品。業(yè)界沒(méi)有人希望我這么做，但每次我降低價(jià)錢(qián)的時(shí)候總是會(huì)提高質(zhì)量使產(chǎn)品賣(mài)得更好，這使得我的同行不得不和我做一樣的事情。我從不停止對(duì)完美產(chǎn)品的追求，有品質(zhì)保證的產(chǎn)品才能持久生存?！边@么看來(lái)，巨大的成功似乎從未阻礙過(guò)菲利普·斯塔克樂(lè)善好施的心。
與盛行的風(fēng)潮不同，斯塔克從涉足設(shè)計(jì)行業(yè)開(kāi)始，他的設(shè)計(jì)從不是為某一類精英人群而專門(mén)服務(wù)的，而是為整個(gè)社會(huì)群體。他夢(mèng)想著完成“民主態(tài)”這一革新的概念，換句話說(shuō)，設(shè)計(jì)出一個(gè)能夠以最少的價(jià)錢(qián)在最大數(shù)量的擁護(hù)者中傳播的最優(yōu)產(chǎn)品。斯塔克相信最真誠(chéng)的現(xiàn)代的優(yōu)雅是來(lái)自一個(gè)物品的被使用數(shù)量，這與“限量版”的意識(shí)形態(tài)完全相反。他從1984年開(kāi)始與3Suisses(法國(guó)著名大眾郵購(gòu)品牌，引進(jìn)中國(guó)時(shí)起名法瑞兒)合作，并在1994年推出了具有歷史性的“Maison de Starck”。在2002年，他又為美國(guó)的連鎖超市Target設(shè)計(jì)了超過(guò)60種非常具有創(chuàng)意的產(chǎn)品，從杯子到嬰兒奶瓶，可負(fù)擔(dān)的價(jià)格讓美國(guó)的家庭主婦們?cè)谌粘Ｉ钪邢硎艿搅嗽O(shè)計(jì)帶來(lái)的喜悅。
菲利普·斯塔克開(kāi)始重新思考我們生活中最普遍的用品，試圖在傳達(dá)他充滿人性、愛(ài)和詩(shī)意的設(shè)計(jì)信息時(shí)為人們帶來(lái)最好的東西。他的設(shè)計(jì)更多的專注于功能性而不是物件本身，目的是用最少的材料提供最好的服務(wù)。這種經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了最簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的線條，就像是一種哲學(xué)，擴(kuò)散開(kāi)來(lái)的弧線幾乎傾向于物體的消失。其中Louis Ghost椅子無(wú)疑是他所設(shè)計(jì)的塑料家具中的巔峰之作，從面世之后至少已經(jīng)被賣(mài)出了上百萬(wàn)件。為數(shù)眾多的日常家居用品在他有如“惡作劇”般的重新改造后已經(jīng)成為了今時(shí)今日最具代表性的設(shè)計(jì)。
