吳冠中《萬里長城》
公開展覽：10月2至6日
香港會議展覽中心展覽廳三
2015年秋季拍賣期間，香港蘇富比于10月2日至6日假香港會議展覽中心隆重呈獻(xiàn)「『鳴遠(yuǎn)堂』珍藏二十世紀(jì)名家書畫展」。此重要收藏展將囊括張大千、徐悲鴻、齊白石、林風(fēng)眠、李可染、黃賓虹、潘天壽等十余家之代表作四十三幀。當(dāng)中，如張大千盛年精制青綠沒骨山水《蜀山春曉》、《江山無盡》、工筆人物《李杜聯(lián)吟圖》、徐悲鴻《五駿圖》六尺巨制、林風(fēng)眠色燦奪目之《雞冠花》、《繁花》、吳冠中《萬里長城》巨幅、黃賓虹晚年《山水紀(jì)游》四屏等，多為來源有緒、屢經(jīng)展覽著錄者，可稱畫家杰構(gòu)之集大成。
「鳴遠(yuǎn)堂」乃新加坡私人收藏，憑借對中國藝術(shù)之熱忱，專志于近現(xiàn)代書畫收藏，窮廿余載心力，精挑細(xì)選，方聚得此；其質(zhì)量之精，品味之高，足見其鑒賞修養(yǎng)。今首展于香港，以饗同好，好藝術(shù)者不容錯過。
蘇富比中國書畫部主管張超群表示：「蘇富比很榮幸獲『鳴遠(yuǎn)堂』委托，于秋拍期間舉行「『鳴遠(yuǎn)堂』珍藏二十世紀(jì)名家書畫展」?！壶Q遠(yuǎn)堂』主人不僅是位出色的收藏家，與蘇富比更是淵源甚深。他醉心中國藝術(shù)，九十年代起涉足書畫收藏，蘇富比有幸參與其中，助其逐步建立收藏體系。廿載以來，我們見證了其藝術(shù)品味日趨精煉，收藏脈絡(luò)越見清晰。能與藏家互相倚持，在漫漫收藏路上同行，滿足感實在不能言喻。
『鳴遠(yuǎn)堂』藏名家書畫逾百，皆屬精品，此次展出的四十余幀尤稱佳構(gòu)，藝術(shù)價值極高。希望觀眾在賞畫之余，亦能藉此領(lǐng)會藏家的收藏?zé)崆榕c心得?！?
重點展品
張大千《蜀山春曉》
設(shè)色紙本 立軸 1953年作
90.5 x 44.8公分
《蜀山春曉》寫于1953年春，正是張大千移家南美，寓阿根廷曼多灑時所寫。從題詩內(nèi)容可知是畫家眷懷故鄉(xiāng)四川之作，其對故鄉(xiāng)景色眷戀之情寄諸毫端，令畫境鄉(xiāng)情融于一體。
畫家取「沒骨」法寫之，筆觸細(xì)膩，布局自然中見井然有序，用色清麗，石青石綠等礦物顏料配搭運用得宜，令畫面具裝飾性之余，又不失雅淡飄逸的文人韻致。畫面色彩深淺變化微妙，蜿蜒河道、沿山小徑，以至山間晴嵐之留白，令畫面虛實疏密相輔相成，諧協(xié)之效教觀者賞心悅目。
大千早于三十年代已精研「沒骨山水」。既師法古人，復(fù)經(jīng)二十多年個人的領(lǐng)悟及反復(fù)演煉，終于成就了其面貌強烈的畫風(fēng)，深獲時人所好。本幅出于其盛年，筆墨精嚴(yán)，兼具個人對故鄉(xiāng)感情的投射，寫來格外經(jīng)營用心。畫畢，一直留置身邊，未有示人，珍愛之甚，足見一斑。直到六十年代后期，才檢贈舊友──國民政府外交界資深官員陳質(zhì)平（1906-1984），陳氏得贈畫作后，甚為寶愛，珍而藏之。故作品歷半世紀(jì)尚品相完好，色鮮耀目，清麗如新，實是難得一見之佳作。
吳冠中《萬里長城》
設(shè)色紙本 鏡框
95 x 177.5公分
萬里長城對中華民族具特別象征意義，與「龍」一樣具有代表「中國」的符號內(nèi)涵。七十年代末，吳冠中以大膽創(chuàng)作手法，寫下首幅大型《長城》，突顯長城體勢之奇雄，強烈表現(xiàn)長城的視覺形象感受，奠定此題材的基本構(gòu)圖與表現(xiàn)手法。1986年，他移橫展為縱向形式，寫下直幅《長城》，其勢如奔流直瀉，氣勢懾人。本幅《萬里長城》約成于1987年前，承襲了首幅的特點，筆道雄渾，迸發(fā)力極強，轉(zhuǎn)折頓挫間尤見速度感，一氣呵成；但結(jié)構(gòu)相對趨于簡約，更自由放縱，不拘一格，反映其駕馭能力更精準(zhǔn)自如。直到1988年，吳冠中再寫另幅《長城》，屬同一題材最巨者，亦為最后一幀。
林風(fēng)眠《繁花》
設(shè)色紙本 鏡框
67.8 x 68.5公分
《繁花》一幅，基本不用水墨，以不透明的水粉顏料厚涂，層層加蓋，類似西畫畫法，畫面色彩豐富。寫庭園一角，各種盆卉，大小高低并置，不同顏色交疊相配，多而不雜，清麗悅目。
徐悲鴻《五駿圖》
設(shè)色紙本 鏡框 1942年作
95 x 180.4公分
1942年4月，徐悲鴻經(jīng)緬甸返國，時取道入滇，應(yīng)云南大學(xué)校長、著名數(shù)學(xué)家熊慶來邀請，到昆明，暫寓該校，期間作畫，為翌月舉行的抗日勞軍展覽籌備。暫棲昆明間，他與當(dāng)?shù)厣探珙I(lǐng)袖王振宇交往頗密切。本幅王氏購于抗日勞軍畫展之時，畫家復(fù)添其上款志念，王氏甚為珍視。本幅取六尺整紙，繪五駿齊奔，似并排競逐，其位置左右編排，前后布列，井然有序，連成一體，復(fù)動態(tài)各異，其神情動態(tài)，刻劃肖妙，生機勃現(xiàn)，無異是畫家揉合中西技法之成功例證。
