隨著《三體》舞臺劇在上海的成功演出，全國的戲劇觀眾開始對這一融合了科幻內(nèi)容，歷史感與未來感交融，成功運用了多種多媒體技術(shù)的創(chuàng)新視覺盛宴產(chǎn)生了濃厚的興趣。不僅全國巡演在如火如荼地展開，《三體》舞臺劇的制作公司Lotus Lee戲劇工作室作品背后的運作模式、主創(chuàng)的設(shè)計理念、創(chuàng)作過程等等，也開始受到關(guān)注。而作為舞美設(shè)計這一重要的環(huán)節(jié)，《三體》舞臺劇的舞美設(shè)計是如何將這一特別的作品呈現(xiàn)出來的？又有怎樣創(chuàng)新的理念貫穿在這一全新的作品形式中？
符號化的設(shè)計靈感，構(gòu)建了獨屬于這部不同于其他類型劇目的舞臺美學(xué)感官
在舞臺劇的創(chuàng)作過程匯總，舞美設(shè)計非常需要強調(diào)團隊的合作和溝通。前期需要尊重文本結(jié)構(gòu)建構(gòu)空間基礎(chǔ)概念，要與導(dǎo)演的構(gòu)思和闡述達成美學(xué)統(tǒng)一，之后進入工廠制作，又要和施工部門達成良性溝通和精準操作，最后才呈現(xiàn)到舞臺上，所以這些環(huán)節(jié)缺一不可?！度w》舞臺劇的舞美設(shè)計師王瑜在正是秉著這一理念進行舞美創(chuàng)作的。
就《三體》這部舞臺劇而言，科幻類的戲劇題材在國內(nèi)戲劇舞臺上是第一部，從一開始，最大的難度就在于如何把一部成功的科幻小說建立起來的的完整文學(xué)空間與場景，通過戲劇的創(chuàng)作規(guī)律，用戲劇的表現(xiàn)方式展現(xiàn)出可以滿足作者、編劇、導(dǎo)演、粉絲們在腦海中的經(jīng)典場景。所以，除了對劇本和導(dǎo)演構(gòu)思的解讀以外，對于原著的尊重、研讀和分解，也是此次設(shè)計的重點。在這種多方面各部門的溝通交流和協(xié)作中才能逐漸呈現(xiàn)到舞臺上。當(dāng)然科幻類的文學(xué)體裁不同于一些現(xiàn)實主義題材的作品，讓藝術(shù)家有更大空間進行發(fā)散創(chuàng)作的可能。
但作為一部3D多媒體舞臺劇，《三體》的舞美設(shè)計需要利用很多高科技技術(shù)來進行舞臺視覺轉(zhuǎn)化，舞美設(shè)計上自然需要有更多工作來凸顯這些高科技技術(shù)的舞臺運用，Lotus Lee戲劇工作室找來了富有經(jīng)驗的新銳設(shè)計師王瑜。王瑜認為，任何設(shè)計工作不管過程經(jīng)過怎樣的建立和修改，最后只會統(tǒng)一出來一種表現(xiàn)方式。在舞臺上，戲劇矛盾的情景設(shè)定自成體系，不管是什么技術(shù)，用多媒體與現(xiàn)場實景同時建構(gòu)規(guī)定情境，二者的取舍和比重，并不能單純地凸現(xiàn)某些技術(shù)點，所有重點的最終導(dǎo)向都在可以讓觀眾相信，舞臺上的角色能夠在一個虛擬空間內(nèi)有機地行動并最終完成戲劇矛盾，她相信大家走進劇場里就會感受到其中的舞美和技術(shù)所帶了的奇妙感受了。
國內(nèi)的戲劇市場逐漸豐富，三體舞臺劇作為一個科幻文學(xué)改編成舞臺劇的成功先例，給市場和行業(yè)帶來了多種思考
今年6月，《三體》舞臺劇在上海文化廣場進行了首演，以每場95%以上的上座率成為了今年的票房冠軍，這在之前上海文化廣場各類舞臺演出中，平均上座率50%的普遍票房下，是無法想象的。談到三體舞臺劇的成功首演，舞美設(shè)計師王瑜認為是否對國內(nèi)的舞臺劇舞美領(lǐng)域是一種突破，還是需要交給時間和市場，她反而會更想關(guān)注自己的設(shè)計是否能夠注重于舞臺上虛擬空間與現(xiàn)實環(huán)境之間的無縫轉(zhuǎn)換，是否能夠體現(xiàn)出比較不同于以往國內(nèi)戲劇的舞臺呈現(xiàn)方式的。當(dāng)然她也認為，在作品中動用的很多高科技的技術(shù)手段，也是對國內(nèi)戲劇舞臺呈現(xiàn)方式多元化發(fā)展的一次推進。
其中，設(shè)計師本人最喜歡的場景是三體聚會那場，葉文潔從天而降的效果。除此之外，舞臺上的很多設(shè)計都特別的有趣味和新意，升降平臺以及霧幕機的運用，過程經(jīng)過很多次的測試，她希望觀眾們走進劇場一起來感受不同的舞臺效果。
然而，作為一位知名并且有自己藝術(shù)追求的舞美設(shè)計藝術(shù)家，王瑜坦白“所有的舞臺設(shè)計都不會僅僅滿足第一稿，任何一個精益求精的藝術(shù)家在面對任何一次創(chuàng)作的時候，都希望有更多的時間和更精細的操作流程，深化舞臺的美學(xué)結(jié)構(gòu)和觀眾的信任度?！痹谡w的創(chuàng)作過程中，設(shè)計師對作品呈現(xiàn)所付諸的心血和對哺育自己的孩子是如出一轍的，因為現(xiàn)實的重現(xiàn)與理想狀態(tài)永遠都會有差距，所以想要在舞臺上達到相對完美的呈現(xiàn)就需要不斷的作出調(diào)整，盡可能讓每一次的改變將差距降到最低。
《三體》舞臺劇的設(shè)計中可以找到的借鑒很少，但這正是它成為獨一無二作品的原因
作為曾經(jīng)留學(xué)英國學(xué)習(xí)設(shè)計的王瑜來講，她認為國外戲劇的先進度并不是在技術(shù)手段上，因為舞臺上的技術(shù)設(shè)備是物理機械的，操作和設(shè)計是靈活多變的，歐洲戲劇的先進同樣也是在于戲劇觀念和制作理念上，這點與Lotus Lee戲劇工作室秉持的理念不謀而合。對于三體這種科幻題材的作品可參考的國外戲劇范例很少，那么，在設(shè)計理念的傳達上，依然要回歸戲劇最傳統(tǒng)和最質(zhì)樸的根基上，就是如何建構(gòu)虛擬的空間讓觀眾相信他們當(dāng)下眼睛看到的場景。觀眾不相信，技術(shù)表達再好，劇目本身依然是無法獲得認可的。不過就目前的市場反響來看，三體這部舞臺劇在情景設(shè)定上是能夠滿足觀眾的心理期待的。
《三體》舞臺劇的設(shè)計創(chuàng)作過程中，可以借鑒的戲劇范例少之又少。三體這本小說獲得了巨大的成功，特別是在國內(nèi)有很大的影響力，所以基于小說本身有著比較成型的龐大的讀者群，加上固有的戲劇迷，讓這么多的觀眾相信這種科幻的場景，相信這種戲劇情景的設(shè)定應(yīng)該是創(chuàng)作中最大的瓶頸。虛實結(jié)合、空間轉(zhuǎn)換要跟戲劇節(jié)奏和導(dǎo)演調(diào)度完美結(jié)合，不僅要表達出小說本身的文學(xué)思想，更要符合戲劇的藝術(shù)特性，兼而有之，讓本身成功的原著作品在戲劇舞臺上煥發(fā)出一種新的精彩生命力。在這個過程當(dāng)中，和整個創(chuàng)作團隊的反復(fù)修改、磨合，不斷的把創(chuàng)作立意推倒重建，是很刺激的，雖然這是任何一個戲劇創(chuàng)作過程都無法避免的環(huán)節(jié)，但對于每一位藝術(shù)創(chuàng)作者來說都是一次次的朝向更優(yōu)質(zhì)的方向努力的進發(fā)，所以最終呈現(xiàn)給觀眾的時候，每一次的啟幕、落幕，對于藝術(shù)創(chuàng)作者來說都是一種歷久彌新的體驗。
戲劇獨有的舞臺藝術(shù)魅力，是無法被替代的
王瑜有著豐富的舞美設(shè)計經(jīng)驗和成功的設(shè)計作品，卻非常專注于戲劇舞臺。她說，戲劇是一門歷史悠長的綜合藝術(shù)，其中舞美設(shè)計是呈現(xiàn)戲劇演出的根基，當(dāng)舞臺大幕拉開的那一刻，舞美設(shè)計的內(nèi)容是通往戲劇的關(guān)鍵之輪。因為舞美設(shè)計不是單純的背景設(shè)計，而是一種意境的創(chuàng)造。在一個劇組中，舞美設(shè)計的工作就是畫設(shè)計稿和效果圖，這個過程是快樂的，也是這個工作最有吸引力的地方，因為它可以帶給你無限美好的想象，把現(xiàn)實生活中并不存在的夸張形式以各種表現(xiàn)手段呈現(xiàn)在舞臺上，換句話說，戲劇最大的魅力是在有限的空間里創(chuàng)造無限的可能。在整個設(shè)計過程中，會不斷遇到各種新的課題和挑戰(zhàn)，需要與團隊中各個部門不斷的談?wù)?、研究、修改，溝通好各個環(huán)節(jié)，有時也需要妥協(xié)來配合各部門使創(chuàng)作達到最優(yōu)效果。正是這樣的一種特質(zhì)，才讓戲劇本身煥發(fā)無法被替代的藝術(shù)魅力。
王瑜在生活里喜歡旅游和攝影，在不停的行走中，感官得到了各種各樣的豐富，在這樣的過程中用影像的方式進行記錄，通過光影色彩的交織變化呈現(xiàn)，已經(jīng)進入到一種創(chuàng)作的狀態(tài)，盡可能的展現(xiàn)自然和人文中的美感。旅游也讓我領(lǐng)略到不同地域文化，在這種多遠文化的感染下，我發(fā)現(xiàn)美的表達是多種多樣的，將不同的地域色彩和文化屬性滲透到我的創(chuàng)作中，表達出來的作品就會有更多的可能。她相信在《三體》舞臺劇里，相信大家也可以感受到一些的，也希望的設(shè)計能夠讓大家喜愛，能夠滿足你們對三體世界的想象與憧憬！
