近些年，以科幻為主題的影視舞臺劇以其驚人的想象力、炫目的特技和恢弘的畫面，吸引了大批忠實追隨者。在高科技無處不在的今天，小說中一切超乎現(xiàn)實的場景都可以被實現(xiàn)。這些更加具象的表現(xiàn)形式讓小說中的黑白文字變成了一幅幅眼前令人嘆為觀止的奇異景象。改編自劉慈欣的“雨果獎”同名小說《三體》，由LotusLee戲劇工作室(上海蓮李文化傳播有限公司)承接創(chuàng)作的大型科幻舞臺劇《三體》便是這樣一部足夠震撼你的視覺感官，挑戰(zhàn)你無限想象力的年度巨作。
《三體》三部曲作為迄今為止國內(nèi)，乃至世界范圍內(nèi)最杰出的當代科幻小說，可以說是中國科幻文學的里程碑，更是將中國科幻推上了世界級的新高度。作為歷史上首次摘得雨果獎的中國科幻小說，《三體》從出版上市直至今日受到了社會各界人士的熱烈追捧。美國第44任總統(tǒng)奧巴馬在離任前的最后一個假期便選擇了閱讀小說《三體》來放松心情。Facebook創(chuàng)始人扎克伯格也在社交網(wǎng)絡上強烈推薦此書。包括金·斯坦利·羅賓森在內(nèi)的多次獲得雨果獎的著名作家對《三體》也是贊不絕口，認為這是一部超乎尋常的小說，當?shù)闷鹑魏钨澴u。小米創(chuàng)始人雷軍稱除了精彩的科幻主題，甚至是《三體》小說中的哲學道理對制定公司三到五年戰(zhàn)略均有非常大的幫助。
Facebook創(chuàng)始人扎克伯格在社交網(wǎng)絡上推薦小說《三體》
《三體》小說英文版在美國上市后也迅速引起了科幻迷們的激烈討論。美國媒體爭相報道了《三體》的出版，甚至還制作了對話節(jié)目來解讀此書。美國作為世界范圍內(nèi)的科幻體裁領軍大國，無論是業(yè)內(nèi)還是廣大讀者，都給予了《三體》一書熱切的關注和極高的評價。
在名為“《三體》提出了科幻小說的終極問題”的文章中，美國全國公共廣播電臺評論《三體》是一部道出科幻體裁存在意義的小說，那就是對人類命運的最終歸宿。《三體》的出現(xiàn)無疑是耀眼的，它打破了沉寂許久的美國科幻文學界，讓美國的讀者們領略了來自東方世界的宇宙幻想。
美國《紐約客》雜志分析了為何來自中國的《三體》可以如此吸引美國讀者。其原因不僅僅在于故事本身對宇宙體系的全新定義和世界未來發(fā)展的獨特視角，最重要的是這部小說讓早已看膩了各種“美國式”科幻的美國人有了強烈的新鮮感。當故事不再發(fā)生在美國西部，或是獨立戰(zhàn)爭期間，而是發(fā)生在世界的另一端，遙遠的中國，美國讀者們感到新鮮又刺激?！度w》突破了傳統(tǒng)的“科幻壟斷”，為世界帶來了一場精彩的宇宙文化沖擊。
正如紐約時報在評論《三體》時所說的，科幻體裁的本質(zhì)正是利用人們對未來的不確定性，來激發(fā)人們對于一切未知事物的好奇心和想象力。尤其對于身處瞬息萬變高速發(fā)展的中國的讀者來說，他們很容易與故事情節(jié)以及主人公的思想變化產(chǎn)生共鳴的。中國科幻小說在經(jīng)歷了很長一段時期的沉寂期后，再一次由《三體》喚醒了人們對未來世界的憧憬和無限遐想。
《三體》這部小說主要講述的是在文化大革命期間，天文學家葉文潔歷經(jīng)劫難，被帶到軍方的絕秘計劃“紅岸工程”。葉文潔以太陽為天線，向宇宙發(fā)出地球文明的第一聲啼鳴，取得了探尋外星文明的突破性進展。
三顆無規(guī)則運行的恒星主導下，四光年外的“三體文明”經(jīng)過百余次毀滅與重生，正被逼迫不得不逃離母星;恰在此時，他們接收到了地球發(fā)來的信息。
對人性絕望的葉文潔向三體人暴露了地球坐標，從此徹底改變?nèi)祟惖拿\! 36年后，地球的基礎科學研究遭異常干擾，納米科學家汪淼進入神秘的網(wǎng)絡游戲“三體”尋找答案;參加玩家聚會時，他發(fā)現(xiàn)了地球上為迎接三體人降臨而形成的秘密組織ETO，開始逐步逼近三體世界的真相。
地球防衛(wèi)組織中國區(qū)作戰(zhàn)中心通過古箏行動，阻止了ETO降臨派擾亂人類科學界等各領域思想的陰謀，得知處于生存困境的三體人為了獲得一個穩(wěn)定的生存環(huán)境已經(jīng)入侵地球，一場即將到來的文明浩劫，以壓迫性的姿態(tài)呈現(xiàn)在全人類面前。
對于此次《三體》舞臺劇的制作，LotusLee戲劇工作室(上海蓮李文化傳播有限公司)不惜重金，集結了國內(nèi)頂尖的制作人和技術團隊共同打造三體話劇舞臺，充分利用3D投影特效對舞臺場景進行戲劇切割。使得整場舞臺效果在劇情上更加貼近原著描述，更創(chuàng)新式的突破了現(xiàn)有的觀感體驗。主創(chuàng)團隊不僅大膽使用了成熟裸眼3D與全息成像使觀眾沉浸其中，還利用余光投影包圍整個劇場使人設身于浩瀚宇宙，更是在話劇舞臺的歷史上首次運用室內(nèi)無人機黑科技，打破舞臺與觀眾的“第四堵墻”，真正的做到了視覺聽覺感覺的全方位的突破，極炫特效顛覆你的“視界觀”!
總導演劉方祺多年致力于國外經(jīng)典舞臺作品及原創(chuàng)舞臺作品的創(chuàng)作與導演工作。
2013年因改編并執(zhí)導南派三叔經(jīng)典魔幻小說《盜墓筆記》舞臺劇版而受到巨大關注。此劇作為中國首部使用裸眼3D技術的舞臺劇，開創(chuàng)了先河。其作品的累計票房已經(jīng)超過1.5億元。主要作品：《盜墓筆記》、《捕鼠器》、《維羅尼卡的房間》、《枕頭人》等。
視覺總監(jiān)/導演 張笑帆師承著名導演田沁鑫，始終致力于探索戲劇、影視及多媒體的跨界表現(xiàn)方式，主導成立Ultrastage工作室，以“跨界重構”為理念始終堅持創(chuàng)新型創(chuàng)作，在影像和交互媒體領域的導演作品已從影視和舞臺延伸到世界級主題公園、大型動漫展會和頂級實景演出。其中《盜墓筆記》、《新世紀福音戰(zhàn)士》等整體多媒體創(chuàng)作都彰顯出巨大的藝術價值與商業(yè)前景。
由極具革新精神的LotusLee戲劇工作室(上海蓮李文化傳播有限公司)傾力制作出品的《三體》舞臺劇已在2016年6月首演上海，并圓滿完成北京、廣州、深圳、重慶、成都等一、二線各主要城市的巡演之旅，吸粉無數(shù)，票房和口碑均大獲豐收。今年，LotusLee戲劇工作室(上海蓮李文化傳播有限公司)將攜舞臺劇《三體》強勢登陸美國這個諸多經(jīng)典科幻故事的發(fā)源地，為美國觀眾們帶來不一樣的未來世界，和尖端現(xiàn)代高科技話劇體驗!
