畢加索作品《兩個(gè)小孩》
現(xiàn)象：中國(guó)藏家愛(ài)上西方藝術(shù)？
大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)以2816萬(wàn)美元(含傭金約合1.72億元人民幣)在紐約佳士得拍下畢加索作品《兩個(gè)小孩》，新型企業(yè)收藏家和西方現(xiàn)代派大師碰撞出的耀眼火花，一時(shí)間匯聚了眾人的目光。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，在競(jìng)拍《兩個(gè)小孩》前，萬(wàn)達(dá)在本次佳士得秋拍中已經(jīng)以合人民幣1700萬(wàn)元的價(jià)格購(gòu)入了畢加索另一幅作品《戴帽子的女孩》。如此大手筆的投入，再聯(lián)系到蘇富比拍賣(mài)行的近期舉動(dòng)——甫一取得在中國(guó)大陸拍賣(mài)、交易的資格，便迫不及待攜倫勃朗、畢加索、羅丹三位大師總價(jià)值13億元的作品亮相“蘇富比北京藝術(shù)周”三場(chǎng)私人洽購(gòu)展，人們不禁驚呼：中國(guó)藏家開(kāi)始轉(zhuǎn)向西方藝術(shù)品收藏了？！
其實(shí)中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)品的青睞并非心血來(lái)潮，早在近10年前香港著名收藏家張永霖便對(duì)這一傾向做出了預(yù)言。張永霖先生在2006年接受采訪時(shí)講道：“1995年到2000年，在拍賣(mài)中我沒(méi)有遇到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，但是，在最近北京的幾次拍賣(mài)會(huì)上，我感受到了前所未有的壓力。最近幾年來(lái)我在競(jìng)拍中國(guó)藝術(shù)品時(shí)屢屢失手，這預(yù)示著，不斷發(fā)展的內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)有一天同樣會(huì)成為西方藝術(shù)品的強(qiáng)勁購(gòu)買(mǎi)者。”2013年剛剛離任佳士得拍賣(mài)亞洲業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人的葉正元(Ken Yeh)也曾透露，在2004-2006年期間，中國(guó)內(nèi)地的收藏家購(gòu)買(mǎi)了畢加索、雷諾阿的作品，另外還對(duì)凡·高和莫奈的作品表現(xiàn)出興趣，但在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有競(jìng)拍成功；他認(rèn)為在未來(lái)的幾年中，中國(guó)內(nèi)地和香港的富裕商人將成為西方藝術(shù)品的重要買(mǎi)家。如果說(shuō)這種傾向在當(dāng)時(shí)還僅是一股暗暗涌動(dòng)的潛流，經(jīng)過(guò)數(shù)年的培養(yǎng)和累積，中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)品的收藏已初具規(guī)模，正似冰山般浮出水面，而人們所見(jiàn)其實(shí)可能僅為冰山一角。
除了萬(wàn)達(dá)此次購(gòu)藏畢加索作品，上海“昊美術(shù)館”對(duì)戰(zhàn)后前衛(wèi)藝術(shù)大師約瑟夫·博伊斯作品的收藏也因中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館所舉辦的“社會(huì)雕塑：博伊斯在中國(guó)”展覽走進(jìn)公共視野。這是中國(guó)私人美術(shù)館首次收藏博伊斯作品，卻不是“昊美術(shù)館”和西方藝術(shù)的第一次親密接觸。昊美術(shù)館創(chuàng)始人鄭好一直對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)情有獨(dú)鐘，達(dá)明·赫斯特和其他優(yōu)秀歐美藝術(shù)家作品都是他的得意藏品。香港藏家劉鑾雄也開(kāi)始涉足西方藝術(shù)品收藏，2006年他曾以1737.6萬(wàn)美元將紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)中一幅安迪·沃霍爾的作品收入囊中，一舉刷新這位已故波普藝術(shù)大師的作品成交價(jià)紀(jì)錄。2008年劉鑾雄又在紐約蘇富比豪擲3900萬(wàn)美元，購(gòu)入高更的洗浴系列《早晨》。而2010年紐約蘇富比春季拍賣(mài)會(huì)上，以1.06億美元刷新當(dāng)時(shí)全球藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)最高紀(jì)錄的畢加索《裸體、綠葉和半身像》，劉鑾雄也是8位競(jìng)拍者之一，至于他最終是否抱得名畫(huà)歸，拍賣(mài)行方面拒絕透露任何消息。臺(tái)灣藏家陳泰銘早在2007年就曾以3300萬(wàn)美元在紐約蘇富比秋季當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)中，買(mǎi)下全球頂級(jí)藝術(shù)家弗朗西斯·培根創(chuàng)作于1969年的自畫(huà)像。以文化娛樂(lè)業(yè)起家、入場(chǎng)不久的藏家喬志斌，以英國(guó)雕塑家安東尼·格姆雷的作品作為其海外收藏的開(kāi)端，目前已將英國(guó)雕塑家托馬斯·豪斯雅戈(Thomas Houseago)2011年的作品《Ghost.of.a Flea I》以及北歐裝置藝術(shù)家?jiàn)W拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson)的《色彩實(shí)驗(yàn)之22》收入囊中。
而一些行事低調(diào)的藏家的購(gòu)藏行為則更加隱秘，僅可通過(guò)拍賣(mài)記錄一窺其蹤跡。比如2009年在紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)上以1070萬(wàn)美元成交的印象派名家愛(ài)德加·德加(Edgar Degas)芭蕾系列《芭蕾舞演員》，其買(mǎi)家為中國(guó)藏家；2011年在紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，以2130萬(wàn)美元成交的畢加索《閱讀的女人》、以2250萬(wàn)美元成交的莫奈作品，均花落中國(guó)藏家；2012年，一位中國(guó)藏家在倫敦以340萬(wàn)美元拍下意大利著名畫(huà)家喬治·莫蘭迪(Giorgio Morandi)的作品；2013年紐約佳士得春季拍賣(mài)會(huì)上，20世紀(jì)巴黎畫(huà)派代表人物之一柴姆·蘇丁(Cha m Soutine)的《小糕點(diǎn)師》(Le Petit Patissier)在被佳士得亞洲業(yè)務(wù)發(fā)展執(zhí)行人李昕代理的電話(huà)買(mǎi)家以1800萬(wàn)美元競(jìng)得，買(mǎi)家疑為中國(guó)藏家，佳士得首席執(zhí)行官史蒂芬·P·墨菲(Steven P. Murphy)也表示，來(lái)自中國(guó)的買(mǎi)家與印度、俄羅斯藏家共同構(gòu)成了該場(chǎng)拍賣(mài)的主力。
因由：沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)
是什么因素促使原本專(zhuān)注于本土藝術(shù)的中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)品頻頻出手？相信主觀的內(nèi)部需求和客觀便利條件各占其份。
最主要的因素當(dāng)屬中國(guó)藏家自身審美趣味的轉(zhuǎn)變，隨著新富階層的不斷成長(zhǎng)，新一代藏家進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，以“70后”、“80后”為主的新藏家多接受過(guò)良好教育，且不乏海外留學(xué)經(jīng)歷，對(duì)西方文化藝術(shù)更易親近認(rèn)同，藝術(shù)品位與其父輩有很大差別；老一代中國(guó)藏家所青睞的傳統(tǒng)水墨及學(xué)院派油畫(huà)，在新藏家眼中可能顯得腐朽、土氣，形式新奇、觀念前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)比較符合他們的口味，只要作品本身能夠打動(dòng)他們，作者的國(guó)籍并不重要，西方一些新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作思路更加輕松開(kāi)闊，價(jià)格也并不高昂，因此相對(duì)于中國(guó)本土藝術(shù)反而更有優(yōu)勢(shì)。
對(duì)于實(shí)力和眼光都更加成熟的資深藏家來(lái)說(shuō)，收藏西方藝術(shù)絕非個(gè)人喜好那么簡(jiǎn)單，近年頻繁高價(jià)購(gòu)入西方經(jīng)典藝術(shù)品行為的背后，蘊(yùn)藏著更加國(guó)際化的收藏視野和野心。這些藝術(shù)品領(lǐng)域的大玩家，多數(shù)已完成了從個(gè)人藏家到機(jī)構(gòu)收藏的華麗轉(zhuǎn)身，比如眾所周知的王薇、劉益謙夫婦創(chuàng)辦的龍美術(shù)館，鄭好創(chuàng)辦的昊美術(shù)館等。另有一部分則從一開(kāi)始就是以企業(yè)收藏的形式展開(kāi)的，比如王建林的萬(wàn)達(dá)集團(tuán)、許健康的寶龍集團(tuán)等。作為企業(yè)收藏，除了體現(xiàn)企業(yè)負(fù)責(zé)人的個(gè)人收藏喜好，更是企業(yè)資產(chǎn)配置、財(cái)務(wù)安排的有力手段，因此更多會(huì)考慮到藝術(shù)品的保值性和抵抗風(fēng)險(xiǎn)能力等因素?？梢钥吹?，相對(duì)于令人眼花繚亂的當(dāng)代藝術(shù)，實(shí)力雄厚的中國(guó)藏家更加鐘情于印象派、表現(xiàn)主義等現(xiàn)代名家經(jīng)典，這些作品在藝術(shù)史上的地位和價(jià)值已有定論，其市場(chǎng)價(jià)格也經(jīng)歷了百余年的積累和沉淀，不會(huì)像某些短期內(nèi)價(jià)格暴漲的當(dāng)代作品那樣存在較大泡沫，不失為企業(yè)投資的安全選擇。從更深遠(yuǎn)的角度來(lái)看，企業(yè)收藏還是企業(yè)品牌、企業(yè)文化、企業(yè)社會(huì)責(zé)任感的一種戰(zhàn)略性建設(shè)，許多企業(yè)收藏在達(dá)到一定規(guī)模后會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)楣彩詹兀d建自己的美術(shù)館；一旦進(jìn)入美術(shù)館系統(tǒng)，對(duì)于藏品的質(zhì)量、整體館藏的定位將提出更高的要求。仍以萬(wàn)達(dá)為例，據(jù)集團(tuán)藝術(shù)品收藏掌門(mén)人郭慶祥透露，萬(wàn)達(dá)正在北京籌建自己的美術(shù)館，并且還會(huì)繼續(xù)購(gòu)買(mǎi)西方藝術(shù)品，他們的收藏策略定位于收藏他們認(rèn)為作品有價(jià)值的藝術(shù)家。由此看來(lái)本次購(gòu)藏行為應(yīng)與其美術(shù)館的規(guī)劃息息相關(guān)，且顯示出萬(wàn)達(dá)建立國(guó)際化企業(yè)收藏和美術(shù)館的戰(zhàn)略企圖。
業(yè)內(nèi)經(jīng)營(yíng)者的引導(dǎo)以及相關(guān)政策的放開(kāi)等客觀因素也對(duì)這股潮流起到了推波助瀾的作用。蘇富比、佳士得兩大國(guó)際拍賣(mài)巨頭覬覦中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)已久，一直在等待時(shí)機(jī)搶灘登陸。此前除了政策上的限制使得外資企業(yè)無(wú)法在大陸舉辦拍賣(mài)會(huì)，中國(guó)藏家固有的收藏喜好也影響到其業(yè)務(wù)的展開(kāi)；而與迅速崛起的中國(guó)本土拍賣(mài)行相比，外資拍賣(mài)行在古董、中國(guó)書(shū)畫(huà)等領(lǐng)域并不占優(yōu)勢(shì)，因而他們采取潛移默化的方式，憑借自己資深的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)對(duì)中國(guó)買(mǎi)家施加影響，培養(yǎng)和引導(dǎo)其對(duì)西方藝術(shù)品的興趣。此外，許多中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者也紛紛將目光投向西方藝術(shù)，認(rèn)為其與瘋漲的中國(guó)書(shū)畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)相比仍是一塊“價(jià)值洼地”。北京華辰拍賣(mài)2007年便試水“西方油畫(huà)及雕塑”專(zhuān)場(chǎng)，中國(guó)嘉德緊隨其后，在同年12月和2008年3月的四季拍賣(mài)連續(xù)推出兩屆“美的喜悅——19世紀(jì)歐洲油畫(huà)珍藏”專(zhuān)場(chǎng)。盡管這些經(jīng)營(yíng)者的努力尚未產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的顯著收效，然而中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)的逐步接受的確有目共睹。
自2012年以來(lái)，中國(guó)對(duì)于外國(guó)獨(dú)資、中外合作的拍賣(mài)企業(yè)在國(guó)內(nèi)經(jīng)營(yíng)的資質(zhì)從政策層面有明顯松動(dòng)，2013年上海自貿(mào)區(qū)的成立也給外資藝術(shù)品拍賣(mài)公司帶來(lái)了利好消息。盡管文物拍賣(mài)仍未放開(kāi)，但是對(duì)于外資拍賣(mài)行在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了準(zhǔn)入的實(shí)質(zhì)性飛躍，且自貿(mào)區(qū)內(nèi)的交易也消除了高額關(guān)稅的壁壘，使得西方藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)更加便利，種種因素都為中國(guó)藏家與西方藝術(shù)品“戀愛(ài)”提供了有利條件。
未來(lái)：一場(chǎng)細(xì)水長(zhǎng)流的“戀愛(ài)”
經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展使得許多人將當(dāng)今中國(guó)與上世紀(jì)80、90年代的日本進(jìn)行類(lèi)比，斷言中國(guó)在多個(gè)領(lǐng)域都將重蹈日本的覆轍，藝術(shù)收藏領(lǐng)域也不例外。上世紀(jì)80年代，日本銀行、保險(xiǎn)公司及個(gè)人收藏家大量高價(jià)購(gòu)買(mǎi)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，掀起了以印象派為核心的收藏狂潮。中國(guó)買(mǎi)家會(huì)在未來(lái)幾年中為西方藝術(shù)瘋狂嗎？其實(shí)無(wú)論從文化認(rèn)同還是投資角度來(lái)看，都無(wú)法得出肯定的結(jié)論。首先中日兩國(guó)的文化看似同出一源，實(shí)則有本質(zhì)差異，日本的民族特性決定了日本藏家可以輕易接納和認(rèn)同西方價(jià)值理念，因此對(duì)待本土和西方藝術(shù)家的作品并無(wú)內(nèi)外之別；而中國(guó)藏家則多數(shù)存在根深蒂固的民族和文化情結(jié)，尤其在參與競(jìng)拍中國(guó)流散海外的文物和藝術(shù)品時(shí)，這種民族情結(jié)更是體現(xiàn)得淋漓盡致，很難想象中國(guó)藏家會(huì)對(duì)西方藝術(shù)品產(chǎn)生同樣的認(rèn)同感。其次，正因?yàn)橛辛巳毡窘?jīng)濟(jì)泡沫破滅作為前車(chē)之鑒，中國(guó)藏家在把西方藝術(shù)品作為投資和收藏對(duì)象時(shí)也會(huì)更加審慎。所以中國(guó)藏家對(duì)于西方藝術(shù)品的收藏會(huì)隨著審美趣味的多元化以及相關(guān)政策的日益放寬而穩(wěn)步增長(zhǎng)，以印象派為代表的西方近現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)品仍將是首選收藏對(duì)象，但和日本藏家轟轟烈烈的迷戀相比，更會(huì)是一場(chǎng)細(xì)水長(zhǎng)流的“戀愛(ài)”。
