III. 琺瑯工藝
琺瑯微繪的色彩持久亮麗，令作品歷久彌新，具有極高的藝術價值。經(jīng)多次焙燒，各種顏色在不同熔點下紛紛熔化。因此，琺瑯作品最終呈現(xiàn)何種面貌，實是難以預料?，m瑯工藝講求無比耐性。一幅數(shù)平方厘米的畫作，須費時數(shù)周的精工細作。此外，每一次焙燒都是冒險，作品隨時功虧一簣。
琺瑯是十分罕見的一種古老藝術，可追溯至數(shù)千年前?，m瑯的縱跡始現(xiàn)于公元前5世紀的地中海，主要集中在塞浦路斯和埃及。古希臘雕塑家也用琺瑯裝飾雕像作品。以隔斷將琺瑯切分的技術稱為掐絲琺瑯（cloisonné），從6世紀起開始盛行。12世紀，內(nèi)填琺瑯（Champlevé）風靡西方世界。該技術將琺瑯填入凹凸不平的金屬板，經(jīng)焙燒后固定成型。同時，透明琺瑯也開始流行于世，與原本以濃郁為主的色彩分庭抗禮。
到了18世紀，琺瑯微繪興起。使用細毛筆（往往只有一根毛發(fā)），在白色琺瑯背景上一筆一筆繪出色彩。琺瑯微繪在瑞士盛行一時，日內(nèi)瓦隨即成為琺瑯微繪之都?，m瑯工藝正是在此融入鐘表藝術。兩種藝術形式水乳交融，造就18和19世紀璀璨奪目的鐘表巔峰杰作。白色琺瑯打底、裝飾、焙燒、助熔劑加工......琺瑯工藝繁復異常，難以掌控。因此，如同生產(chǎn)機芯零件的鐘表師一樣，琺瑯師也是難得一見的專門工匠。
6. 懷表 – LeCoultre 19/20RMS型機械機芯（約1890年）
博爾本德爾王公（Maharaja de Porbandar，1867-1908）的肖像懷表，以逼真效果令人驚嘆。這幅琺瑯微繪肖像作品，以景深和亮光效果令畫面細節(jié)呼之欲出。黃金表殼的雕鑿工藝堪稱藝術奇珍，四周的琺瑯彩繪花卉展現(xiàn)明艷色調。
7. Reverso“印度麗人”琺瑯彩繪翻轉腕表- 積家410型機械機芯（1936年）
個性化訂制的“印度麗人”肖像，背后隱藏的故事已無人知曉。此款創(chuàng)作于1936年的腕表，見證了琺瑯雋永的美?，m瑯微繪五彩斑斕，歷久彌新而令人心醉。人物面部、秀發(fā)、衣料呈現(xiàn)唯妙唯肖的細節(jié)。明艷色調為印度文化亮麗多姿的裝飾藝術唱出一曲頌歌。表盤采用大明火琺瑯裝飾。
8. Lépine 琺瑯掛鏈式懷表- LeCoultre 9HPV型機械機芯（約1900年）
此款黃金掛鏈式懷表，搭配一枚緞帶形活動胸針，半透明琺瑯展露雕刻裝飾。表殼裝飾是鑲嵌師、雕刻師和琺瑯師的才藝結晶，精美絕倫的造型雕刻烘托著螺旋狀凹凸紋飾?，m瑯微繪女性肖像，悉心鑲嵌著玫瑰式切割鉆石。雕鑿金質表盤也經(jīng)乳白色琺瑯加工。路易十六風格指針指示時間，白色琺瑯襯底烘托出藍色琺瑯阿拉伯數(shù)字時標。
IV. 寶石鑲嵌工藝
源自古時的寶石鑲嵌工藝，鮮明地表達了高級鐘表與高級珠寶的關聯(lián)。豐富多樣的鑲嵌技法，帶出珍貴寶石及其獨特切工的內(nèi)涵，盡顯無窮異彩。寶石工匠的切割工藝，以多面造型令寶石綻放亮麗色澤。17世紀，古老的切割技術在歐洲各大城市發(fā)展蓬勃。自1520年起，玫瑰式切割風靡一時。寶石冠部呈拱形，底面平坦，切面數(shù)量不等。19世紀的鐘表作品上，處處可見玫瑰式切割的身影。然而，這種切割技術因其亮度不足，難逃曇花一現(xiàn)，如今已銷聲匿跡。19世紀，出現(xiàn)了更具現(xiàn)代感的圓形切割。1919年，比利時安特衛(wèi)普的鉆石切割師馬塞爾·托庫斯基（Marcel Tolkowsky）發(fā)明了明亮式切割，成為當今最流行的切割方式。
1930年代上半葉，表廠開始推出鑲嵌寶石的腕表。1925年問世的Duoplan腕表，將上鏈裝置隱藏在表殼中，展現(xiàn)精美均衡的鑲嵌裝飾。各種圓形機芯搭配表殼內(nèi)置的上鏈裝置，展現(xiàn)1930至1960年代豐富多姿的藝術元素。
9. 高級珠寶掛鏈式懷表 – LeCoultre 13UMPV型機械機芯（約1910年)
鋪鑲450顆明亮式切割鉆石，總重約16.2克拉。此款鉑金掛鏈式懷表搭配黃金加工表冠、鉸鏈和吊環(huán)，展現(xiàn)獨樹一幟的現(xiàn)代風格。表殼呈蜂巢狀切分，以便采用粒鑲法固定寶石，展現(xiàn)美輪美奐的光芒與透明效果。寶石的光輝下，隱藏著三問報時裝置，精良做工與華美機制相輔相成。
10. 翻蓋珠寶腕表 - 積家460型機械機芯（1945年）
此“神秘”腕表是名副其實的珠寶作品。腕表以精美的弧面翻蓋藏匿表盤，其上鑲嵌寶石，與整體造型匹配。表殼采用鉑金材質，鋪鑲明亮式切割、正方形切割及長方形切割鉆石。流行至今的包鑲、爪鑲、軌道式鑲嵌工藝盡展美態(tài)。
