已經(jīng)淡出時(shí)裝界將近3年的Hedi Slimane,依舊是許多人記憶里,那段心心念念的“21世紀(jì)往事”。
毫無疑問,Hedi Slimane對(duì)主體的興趣遠(yuǎn)勝過媒體本身,時(shí)裝、攝影、電影,都只是供他遣用的工具。這么多年來,他只對(duì)一件事心存執(zhí)念:青少年。因此,與其說他用時(shí)裝虛構(gòu)了21世紀(jì)的男孩,還不如說,他把隱匿在主流視野下的青少年文化,以couture式的精細(xì)制作,將之料理成一道主菜,華麗麗地端到了臺(tái)面上?；蛟S對(duì)Hedi Slimane而言,時(shí)裝本身即意味著媒體。
Hedi Slimane設(shè)計(jì)的Dior Homme
青少年是一座城
2009年11月18日,Hedi Slimane為法國(guó)電(600795,股吧)影公司MK2策劃的DVD套裝《American Youth》優(yōu)雅下線。這套集合了Jim Jarmusch的《Permanent Vacation》（長(zhǎng)假）?Larry Clark的《Wassup Rockers》（搖滾樂手怎么了）?Francis Ford Coppola的《Rumble Fish》（斗魚）以及Gus van Sant的《Last Days》（最后的日子）等表現(xiàn)美國(guó)青少年的電影合輯,還包含了Hedi Slimane同名主體的影集,限量2500套發(fā)售。黑白的封面上,沒有太過鬧騰的視覺元素,“星條旗”被摘去了“星星”后,僅剩8條充滿了節(jié)制的橫線,給于觀眾以全新的視角來觀察美國(guó)。這是Hedi Slimane繼倫敦和柏林之后,第一次把鏡頭和視角投向美國(guó)的青少年。
青少年文化最先發(fā)軔于美國(guó),甚至有人認(rèn)為美國(guó)本身便代表了強(qiáng)盛的青少年文化。Hedi坦言這和美國(guó)電影的傳播不無關(guān)系,而不給人任何機(jī)會(huì)見識(shí)其衰老過程的James Dean無疑是“終極青少年”。然而強(qiáng)大的美式商業(yè)機(jī)器,終究在嬉皮士運(yùn)動(dòng)中,找尋到了馴服青少年的方法,深諳如何以消費(fèi)的方式來消解掉青少年的能量。更早以前的小說《麥田里的守望者》便深刻揭示了在美國(guó)社會(huì)中,青少年被馴化的宿命。這使得Hedi Slimane對(duì)美國(guó)青少年文化的刺探,顯得格外引人注意。
最近幾年來,Hedi Slimane在洛杉磯安家落戶,一直專注于用鏡頭表現(xiàn)美國(guó)青少年。即便身處這個(gè)充滿了陽光的城市,Hedi通過鏡頭,依舊將洛杉磯表現(xiàn)得如柏林一般陰冷。很顯然,Hedi Slimane視角下的青少年,已經(jīng)脫離了地域的概念,以一種冷靜而兇狠的態(tài)度呈現(xiàn),在古典主義的精致中,徹底把猶疑和彷徨丟在了一旁。從Hedi Slimane的角度出發(fā),能更清晰地理解被錄入《American Youth》的美國(guó)導(dǎo)演Gus van Sant。他和Hedi Slimane始終都在討論“終極青少年”,哪怕結(jié)局指向自軾。
Hedi更像是把青少年當(dāng)作了一座城,而他本人則像極了法國(guó)詩人波德萊爾筆下的那個(gè)“都市漫游者”。一切的影像都是基礎(chǔ)于“體驗(yàn)”,這點(diǎn)在表現(xiàn)青少年題材時(shí),尤為重要。一如?？碌闹鲝?任何理論,無論新舊,都是體制的一部分,他預(yù)測(cè)“很可能,在20世紀(jì),真正的社會(huì)化將出自于體驗(yàn)?！庇纱?重新來考察Hedi Slimane服裝的時(shí)候,便可深刻亟?其理解為一種社會(huì)化的勝利,而并非只是技術(shù)層面的“時(shí)裝”。
