“未來(lái)五十年是AI的時(shí)代?！?
——?jiǎng)P文·凱利
“未來(lái)五十年是AI的時(shí)代。”數(shù)字文化學(xué)者凱文·凱利（Kevin Kelly）在其著作《5000天后的世界》（The Next 5000 Days）中，寫(xiě)下了這樣發(fā)人深省的一句話(huà)。他預(yù)測(cè)，在未來(lái)五十年內(nèi)，AI將與自動(dòng)化和產(chǎn)業(yè)革命齊名，引領(lǐng)一場(chǎng)新的產(chǎn)業(yè)革命，“就如同人類(lèi)通過(guò)智慧改變了這個(gè)星球，人工智能將會(huì)繼續(xù)賦予世界新的改變。”
正如其所言，當(dāng)我們尚未足以清晰地定義何為“人工智能”時(shí)，我們已然被時(shí)代的浪潮所裹挾，開(kāi)始學(xué)習(xí)如何與AI共存。我們被AI的強(qiáng)大數(shù)據(jù)處理能力、快速反應(yīng)及易用性深感吸引，在歡欣鼓舞地?fù)肀乱徊萍几锩耐瑫r(shí)，也憂(yōu)心忡忡：AI是否需要像人類(lèi)一樣具備自我意識(shí)？它真的展現(xiàn)“創(chuàng)造性”和“想象力”嗎？它會(huì)剝奪我們的工作機(jī)會(huì)，還是催生了新的就業(yè)可能？
這些問(wèn)題激發(fā)了設(shè)計(jì)師AnnaYang對(duì)當(dāng)前人工智能時(shí)代的深思，她認(rèn)為：“在當(dāng)前，我們無(wú)法忽視以ChatGPT、Midjourney這樣的AI技術(shù)給產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的沖擊。我在思考，AI的創(chuàng)作力與人類(lèi)相比有何區(qū)別？我們能否分辨兩者的創(chuàng)作差異嗎？AI是否真的擁有我們所想象的創(chuàng)造力嗎？”
ANNAKIKI 2024秋冬系列以“智腦紀(jì)元”為主題，采用線(xiàn)上數(shù)字秀的形式，發(fā)布了50套極具復(fù)古未來(lái)主義風(fēng)格的造型，以此探討人工智能與人類(lèi)共存共創(chuàng)的話(huà)題。本季，設(shè)計(jì)師Anna以真實(shí)攝影與AI技術(shù)的融合作為創(chuàng)作思路，采用AI技術(shù)打造一個(gè)從裝置到觀(guān)眾皆為虛擬的秀場(chǎng)，并特別展示了其中8套由AI輔助生成的虛擬造型。AI所展現(xiàn)的創(chuàng)新能力和想象廣度讓Anna震撼，原本需要一周甚至更長(zhǎng)時(shí)間才能完成的時(shí)裝系列，如今通過(guò)AI技術(shù)，即可在極短的時(shí)間內(nèi)完成，成品的真實(shí)性讓人難以辨認(rèn)。這似乎預(yù)示著設(shè)計(jì)的技術(shù)性難度被大幅降低，未來(lái)任何人都能憑借AI技術(shù)力量來(lái)設(shè)計(jì)自己的時(shí)裝作品。
然而，Anna 很快意識(shí)到AI并非萬(wàn)能。對(duì)于充滿(mǎn)創(chuàng)造力、致力于創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)師而言，時(shí)裝是人類(lèi)理想創(chuàng)意具像化的顯現(xiàn)。AI通過(guò)數(shù)據(jù)生成的“時(shí)裝”雖然充滿(mǎn)新意，但往往缺乏設(shè)計(jì)的合理性及可行性，并非能完全轉(zhuǎn)化為實(shí)物，特別是在打版過(guò)程中存在難以克服的難題。這讓她意識(shí)到，AI在目前階段仍有其局限性，至少現(xiàn)階段不能完全替代人類(lèi)的創(chuàng)造力與審美能力，無(wú)法建立觸動(dòng)人心的情感連結(jié)，人類(lèi)不僅能創(chuàng)造藝術(shù)，還能將概念轉(zhuǎn)化為實(shí)體，對(duì)藝術(shù)有獨(dú)特的賞析能力和信息傳遞的體驗(yàn)，這正是人類(lèi)獨(dú)有且不可替代的特質(zhì)。
如同想象身處于一個(gè)人工智能與人類(lèi)共存共榮的時(shí)代，Anna打造出一系列身穿鎧甲的未來(lái)感女戰(zhàn)士，她們象征著顛覆傳統(tǒng)和質(zhì)疑常規(guī)的力量，勇敢地抗衡著人工智能的過(guò)度入侵，同時(shí)守護(hù)著人類(lèi)寶貴的創(chuàng)造力與想象力，以及難能可貴的人文性。
本季，Anna致力于挑戰(zhàn)廓形設(shè)計(jì)的新界限，極致地采用純黑與純白作為主色調(diào)，挑戰(zhàn)純粹之下無(wú)限可能。除了常見(jiàn)的皮革、涂層牛仔和復(fù)合材料，她積極引入新科技面料。開(kāi)場(chǎng)的前九組造型靈感皆脫胎于“軀殼”的概念，強(qiáng)調(diào)盡管人工智能能夠創(chuàng)造，但缺乏自我情感和靈魂，只能制作出無(wú)靈魂的“軀殼”?；谶@樣的理念，Anna利用了如魚(yú)骨和硬襯的材料、皮質(zhì)與錫紙復(fù)合的塑型面料等多種復(fù)合面料，結(jié)合3D立體絎縫工藝，創(chuàng)造出具有獨(dú)特視覺(jué)效果的大廓形設(shè)計(jì)。
鎧甲設(shè)計(jì)成為本季的核心，通過(guò)3D立體設(shè)計(jì)技術(shù)和可自由拆卸的鉚釘盔甲細(xì)節(jié)，使得穿戴者能夠輕松在日常生活與戲劇化場(chǎng)景中轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了強(qiáng)大的適應(yīng)性和變化性。標(biāo)志性的3D波浪袖在整個(gè)系列中穿插出現(xiàn)，展現(xiàn)了對(duì)女性力量的贊美。四芒星徽記作為品牌的象征，無(wú)處不在，或以鏤空手法展現(xiàn)在胸前，揭示了身體的隱秘之美，或隱秘地融入身體細(xì)節(jié)之處，既保持了動(dòng)作的自然流暢性，又再度強(qiáng)調(diào)品牌的獨(dú)特身份屬性。
此外，Anna采用科技記憶面料設(shè)計(jì)禮服，打破了傳統(tǒng)禮服材料的局限，展現(xiàn)設(shè)計(jì)的多樣性和前衛(wèi)性。在質(zhì)疑AI的創(chuàng)造性同時(shí)，Anna也選擇與之進(jìn)行創(chuàng)意合作，將AI生成的抽象圖案通過(guò)熟悉的材料具象化，如將AI設(shè)計(jì)的抽象人臉圖像以印花的形式呈現(xiàn)在服裝上，以人臉栩栩如生的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)復(fù)古未來(lái)主義風(fēng)格；又利用皮革材料和實(shí)驗(yàn)性的穿繩捆綁手法，將AI想象的管狀鎧甲從想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，展示了人類(lèi)創(chuàng)造力的無(wú)限潛力。
AnnaYang說(shuō)：“我們應(yīng)該對(duì)人類(lèi)的未來(lái)抱有樂(lè)觀(guān)的態(tài)度。AI作為一種科技工具，的確能夠幫助我們解決很多問(wèn)題，但同時(shí)，我們也應(yīng)該謹(jǐn)慎地對(duì)待這項(xiàng)技術(shù)可能帶來(lái)的新挑戰(zhàn)。”
