近日，2024英國(guó)金匠精工藝與設(shè)計(jì)大賽（Goldsmiths' Craft & Design Council Awards），在擁有近7個(gè)世紀(jì)歷史的倫敦金史密斯大廳（Goldsmiths' Hall）舉行頒獎(jiǎng)典禮，來(lái)自全球的數(shù)百位行業(yè)資深人士及嘉賓共同出席此次盛典。
在來(lái)自全球多個(gè)國(guó)家的1000多件參賽作品中，珠寶品牌無(wú)又 WU U《破·格》系列的三件作品，一舉斬獲高級(jí)商業(yè)珠寶板塊、鑲嵌工藝板塊，金獎(jiǎng)、特別獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)共五項(xiàng)殊譽(yù)。
英國(guó)金匠 珠寶界的奧斯卡
英國(guó)金匠工藝與設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)（Goldsmiths' Craft & Design Council）簡(jiǎn)稱GC&DC，成立于1908年，距今已有百余年歷史。
作為非盈利性組織，GC&DC一年一度舉辦的精工藝與設(shè)計(jì)大賽，被行業(yè)譽(yù)為“珠寶屆的奧斯卡”，不僅是歐洲金工藝和珠寶設(shè)計(jì)方面最權(quán)威的年度賽事，也代表了世界一流的設(shè)計(jì)鑒賞水平。設(shè)立以來(lái)，發(fā)掘和表彰了大量珠寶領(lǐng)域的杰出作品，也藉此不斷推動(dòng)金工與珠寶藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)性發(fā)展。
該獎(jiǎng)項(xiàng)涉及金銀器、首飾和相關(guān)工藝與設(shè)計(jì)的所有環(huán)節(jié)，共設(shè)有33個(gè)專門的競(jìng)賽單元。由全球金工領(lǐng)域的資深從業(yè)人士與知名設(shè)計(jì)師組成評(píng)審團(tuán)，從設(shè)計(jì)、工藝、社會(huì)影響與可持續(xù)等多維度評(píng)選，確保評(píng)選的公正性，并且均以獎(jiǎng)項(xiàng)所設(shè)定的最高標(biāo)準(zhǔn)和目標(biāo)評(píng)定獲獎(jiǎng)作品，是英國(guó)乃至世界最重要的珠寶行業(yè)大賽活動(dòng)之一。
東方風(fēng)骨 與世界相契
無(wú)又 WU U主理人，同時(shí)也是獲獎(jiǎng)作品《破·格》系列的設(shè)計(jì)者，Grey Wu認(rèn)為，“珠寶（Jewellery）”一詞，對(duì)東方而言，只是歷史短暫的舶來(lái)品。當(dāng)下多數(shù)“東方珠寶”的設(shè)計(jì)，并未真正將東方美學(xué)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合，而是單純對(duì)傳統(tǒng)紋飾、工藝、古董造型乃至材質(zhì)的復(fù)刻與模仿，所塑造的“形而上”的“國(guó)風(fēng)珠寶”。
在Grey Wu看來(lái)，東方美學(xué)是一種植根于數(shù)千年文化的精神，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，涵蓋哲學(xué)、繪畫、藝術(shù)、建筑、音樂(lè)等諸多藝術(shù)形式，塑造了東方人對(duì)自然、人生、宇宙的獨(dú)特理解和表達(dá)，誕生了氣韻、留白、風(fēng)雅、中庸、大道至簡(jiǎn)等，眾多甚至無(wú)法用西方語(yǔ)言完美詮釋的美學(xué)風(fēng)格，與西方主導(dǎo)的現(xiàn)代主流審美有著極大的區(qū)隔。
“珠寶與東方美學(xué)的結(jié)合應(yīng)該是千絲萬(wàn)縷，抽象且需要溯源，并非僅僅是造型上的東方，而是立足于東方，思考并重塑，與西方嚴(yán)謹(jǐn)理性的設(shè)計(jì)理論結(jié)合，創(chuàng)作結(jié)構(gòu)考究、造型創(chuàng)新、有東方余韻的珠寶作品，這是無(wú)又 WU U在創(chuàng)作中一脈相承的初心”。以東方文化為根基的無(wú)又 WU U，也正是經(jīng)歷過(guò)審慎的思考后，堅(jiān)定創(chuàng)立的。
承載無(wú)又 WU U的第一款作品，斟酌之后，Grey Wu最終選擇了珠寶設(shè)計(jì)中最常見(jiàn)，也最難突破的———鉆戒?！般@戒好像都約定俗成，把核心聚焦在主鉆上，大部分消費(fèi)者對(duì)鉆戒最初的印象，就是以一粒圓形鉆石為核心的戒指，而鉆石的大小也成為了愛(ài)情的象征，鑲嵌主鉆石的‘戒托’和整個(gè)鉆戒的造型，反而成了不重要的東西”。正因如此，Grey Wu 決定摒棄市場(chǎng)規(guī)則中所謂的“主流”，轉(zhuǎn)而思考如何從結(jié)構(gòu)、概念、工藝的角度，創(chuàng)造一款，既能保留傳統(tǒng)鉆戒DNA，又能迭代現(xiàn)有大部分鉆戒外觀“局限性“的款式。
“從Tiffany的六爪鑲面世后，還會(huì)有其他顛覆性的創(chuàng)新嗎？為什么總是圍繞著一顆圓形的、規(guī)則的主石展開(kāi)設(shè)計(jì)？為什么不能拋開(kāi)鉆戒等于婚姻、鉆石克拉等于愛(ài)情這個(gè)荒誕的定義？”由此，受東方哲學(xué)經(jīng)典《道德經(jīng)》中“大成若缺，其用不弊；一生二，二生三，三生萬(wàn)物”的辯證哲學(xué)思想啟發(fā)，《破·格》系列三鉆戒指誕生。
沿襲東方極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)理念，去繁就簡(jiǎn)，Grey Wu打破傳統(tǒng)鉆戒的固有形式，將水滴、橄欖、三角三種琢型的鉆石，共同構(gòu)成了所謂的“主石”，略微有些“反其道而行之的”地保留了傳統(tǒng)的“鉆戒”造型。
工藝采用包鑲而不是常見(jiàn)的爪鑲，鉆石以近似圓形的排列方式組合，鉆石、鑲口、戒臂，三者在這種特殊構(gòu)造中互相作用影響，共同融合而成，構(gòu)造了，和諧、閃爍、極簡(jiǎn)又大膽的一枚“鉆戒”。這樣簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)的背后，是對(duì)工藝的巨大挑戰(zhàn)。Grey Wu 需要在三枚異型鉆的夾縫間，尋找能夠穩(wěn)固嵌合三粒鉆石的方法，“在學(xué)校的時(shí)候，有一門Pathway叫‘XS’，專門探討珠寶的一個(gè)特質(zhì)——‘小’，細(xì)膩、精致，在方寸間雕琢堅(jiān)硬又柔軟的金屬和寶石材料，是珠寶這門學(xué)科的學(xué)問(wèn)，這時(shí)候，我才感覺(jué)到這款產(chǎn)品真的很有挑戰(zhàn)性，也很有意義?！?
顛覆破格 悖論與堅(jiān)持
三枚鉆石循環(huán)往復(fù)，形成了“不被定義”，宛若裂縫的“破格”標(biāo)識(shí)，代表不想被輕易定義的內(nèi)涵，也試圖闡明對(duì)珠寶和人之間的關(guān)系的思考 。
東方美學(xué)體系的“留白”、“意境”，與西方極簡(jiǎn)主義理論兼容并蓄，是無(wú)又 WU U始終踐行并探求的“東方式極簡(jiǎn)”。在《破·格》系列的白水晶鉆石項(xiàng)鏈設(shè)計(jì)中，Grey Wu大膽去除多余的裝飾，將代表虛無(wú)與未知的通透白水晶，與18K金互嵌，塑造出形如“突破的裂縫”，表達(dá)了沖破桎梏、順其自然的內(nèi)涵。
《破·格》系列白水晶項(xiàng)鏈-渲染圖演示
外在的簡(jiǎn)約，藏著意境與工藝的豐沛，Grey Wu在肉眼不可見(jiàn)的鑲口內(nèi)部，反復(fù)雕琢調(diào)整，對(duì)每一處細(xì)節(jié)打磨拋光，甚至創(chuàng)造了一項(xiàng)全新的工藝。最終實(shí)現(xiàn)環(huán)繞四周通體透澈，無(wú)工藝瑕疵，同時(shí)確保金屬與水晶間無(wú)縫的嵌合，讓兩者表現(xiàn)出宛如一體的視覺(jué)效果。
Grey Wu表示，《破·格》系列，是對(duì)東方美學(xué)中：真實(shí)、質(zhì)樸、不拘泥于約束、自在生長(zhǎng)的精神的想象與表達(dá)，也是無(wú)又 WU U 打破慣常思維與規(guī)范所作的第一次出格嘗試?！跋Ｍㄟ^(guò)這件‘不被定義’的東方式珠寶，展現(xiàn)一種更包容、更自在的審美理念，鼓勵(lì)人們?nèi)肀切┎黄诙龅摹安粓A滿”和“不完美”，擁抱真實(shí)的生活和自我，體驗(yàn)所有不設(shè)限的精彩?！?
——GC&DC主席Anne-Marie Reeves（右）為 Grey Wu（左）頒獎(jiǎng)
——皇家監(jiān)事Joanna（左）和英國(guó)珠寶品牌 The Beaverbrooks負(fù)責(zé)人（中）為Grey Wu（右）頒獎(jiǎng)
——《破·格》系列白水晶鉆石項(xiàng)鏈獲得“高級(jí)商業(yè)珠寶”（Fine Commercial Jewellery）金獎(jiǎng)
——《破·格》系列全包三鉆戒指獲得“鑲嵌工藝”（Craft-Setters）銅獎(jiǎng)，以及全場(chǎng)僅此一項(xiàng)的“倫敦藝術(shù)珠寶畫廊贊助特別獎(jiǎng)”（The Louisa Guinness Gallery Award）
——《破·格》系列半包三鉆戒指獲得“高級(jí)商業(yè)珠寶”（Fine Commercial Jewellery）銀獎(jiǎng)，以及“鑲嵌工藝”（Craft-Setters）銅獎(jiǎng)
Grey Wu坦言，三鉆戒指量產(chǎn)后，得到的反饋有認(rèn)可也有質(zhì)疑——為什么用三顆鉆石？一顆鉆石不是更好賣嗎？三顆鉆石的鉆戒難道不是象征著不忠誠(chéng)嗎？三顆鉆石這樣組合，是為了降低成本嗎？
雖然這些聲音與《破·格》系列的初衷背道而馳，但Grey Wu認(rèn)為，新事物的出現(xiàn)總會(huì)伴隨不解的質(zhì)疑?！癇eaverbrooks的CEO曾問(wèn)我為什么選擇這樣設(shè)計(jì)？他已經(jīng)很久沒(méi)看到鉆戒品類有如此大的創(chuàng)新。我才覺(jué)得，無(wú)又 WU U 的初心、商業(yè)決策、資金投入，不只是一腔熱血，現(xiàn)在也收獲了屬于自己的果實(shí)?！?
《破·格》系列獲得了多項(xiàng)商業(yè)珠寶板塊獎(jiǎng)項(xiàng)，白水晶產(chǎn)品更是收獲了該板塊唯一的金獎(jiǎng)，對(duì)于市場(chǎng)價(jià)值與設(shè)計(jì)價(jià)值天然存在的矛盾，Grey Wu樂(lè)觀的表示，創(chuàng)新與商業(yè)表現(xiàn)或許很難兩全，Grey Wu 也在東方哲學(xué)的影響中反思，完美與不完美本就沒(méi)有唯一定義，“大成若缺，虛實(shí)相生”，包容，共存，亦適時(shí)流變才是常態(tài)。
需要兼顧實(shí)用、工藝創(chuàng)新、消費(fèi)者需求、量產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化的商業(yè)珠寶，或許無(wú)法如藝術(shù)珠寶一般，保留純粹的手工質(zhì)地和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)性，材料也受限于貴重金屬和寶石，工藝更需要周全審慎，成品最終還要迎接市場(chǎng)嚴(yán)苛的考驗(yàn)。
“至少，我們依然愿意，不斷探索東方式極簡(jiǎn)的奧義，在包容、多元、年輕的視角中創(chuàng)作珠寶，然后耐心等待一個(gè)又一個(gè)不確定的回答。 ”
有無(wú)相生 東方珠寶無(wú)又 WU U
Grey Wu 出生于中國(guó)珠寶世家，耳濡目染，自小對(duì)珠寶產(chǎn)生了濃厚的興趣。大學(xué)在美國(guó)就讀商學(xué)院期間，透過(guò)各色博物館、畫廊和藝術(shù)展，東西方文化審美的差異，讓她萌生了創(chuàng)立一個(gè)東方文化珠寶品牌的想法。
2020年，Grey Wu進(jìn)入被譽(yù)為“全球藝術(shù)家與設(shè)計(jì)大師的搖籃”的英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal College of Art），攻讀珠寶金工碩士，開(kāi)啟了她的珠寶設(shè)計(jì)之旅，期間作品曾于德國(guó)格拉西博物館（Grassi museum）展出，并獲得多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。
畢業(yè)回國(guó)后，Grey Wu根據(jù)異域求學(xué)的經(jīng)歷，以在這片廣袤土壤中傳承千年的東方哲學(xué)為根基，創(chuàng)立了東方極簡(jiǎn)珠寶品牌“無(wú)又 WU U”。
“無(wú)又 WU U”，靈感源自道家“有無(wú)相生”的理念——“無(wú)”即為未知的世界，是對(duì)未來(lái)的探索，也是從無(wú)出發(fā)的突破；“又”則是“生于有”的萬(wàn)物，是當(dāng)下存在，也是隨時(shí)間更迭變化而來(lái)的下一個(gè)創(chuàng)新。
秉承“有無(wú)相生，虛實(shí)相形，陰陽(yáng)相依”的東方哲學(xué)思想，以東方獨(dú)特的“含蓄寫意”、“寓意以形”為品牌理念根基，借由歷經(jīng)千百年傳承，而被人們賦予“永恒情感”定義的珠寶之實(shí)，講述專屬于東方人的情緒故事之虛。
堅(jiān)持東方式極簡(jiǎn)美學(xué)和不落窠臼的設(shè)計(jì)，除《破·格》系列外，在Grey Wu的主導(dǎo)下，無(wú)又 WU U 迄今推出了取用東方傳統(tǒng)五行元素的《伍相》系列；闡釋古老黃道十二星次的《星宿》系列等幾十件獨(dú)立研發(fā)的作品。致力將西方的極簡(jiǎn)主義，與東方的“留白”、“氣韻”結(jié)合，通過(guò)珠寶為載體，讓世界感受東方珠寶的現(xiàn)代之美。
